بودكاست التاريخ

ماكسويل جوردون لايتفوت

ماكسويل جوردون لايتفوت


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ماكسويل جوردون لايتفوت ، الابن الثاني في عائلة مكونة من خمسة أطفال ولدوا لوالده ، ويليام هنري لايتفوت (1852-1898) ، وكيل تأمين ، مسافر تجاري ومراهن ، ولد في ليفربول في 19 يوليو 1886. والدته ، ماكسويل جوردون ليندسي (1858-1946) ، كانت ابنة قبطان بحري.

وفقًا لمعرض تيت: "حصلت والدته على اسمها غير المعتاد بناءً على رغبات والدها القبطان البحري الذي قبل أن يضيع في البحر أثناء رحلة ، وكان قد ترك ، وهو يتوقع طفلاً ، تعليمات بأنه يجب تسمية الطفل ماكسويل جوردون. وقد أُعطي الاسم للمولود في ذاكرته على الرغم من أنها كانت فتاة ". عندما كان طفلاً ، انتقلت العائلة إلى هيلسبي في شيشاير.

في سن الخامسة عشرة ، بدأ Lightfoot تدريبه في الفن في مدرسة تشيستر للفنون (1901-1902). في عام 1905 ، عادت العائلة إلى ليفربول وأصبحت متدربًا في الطباعة الحجرية للكرومو في الطابعات ، تيرنر ودونيت. حضر Lightfoot أيضًا دروسًا مسائية في Sandon Studios ودرس تحت إشراف Gerard Chowne (1875-1917) و James Herbert McNair (1868-1955).

في خريف عام 1907 ، انتقل لايتفوت ، بناءً على نصيحة جيرارد تشون ، إلى لندن للدراسة تحت إشراف هنري تونكس في مدرسة سليد للفنون. قام بتكوين صداقات مع مجموعة من الطلاب الموهوبين للغاية. وشمل ذلك C.R.W. نيفنسون ، ستانلي سبنسر ، جون س. كوري ، مارك جيرتلر ، إدوارد وادزورث ، أدريان ألينسون ورودولف إيلي. أصبحت هذه المجموعة تعرف باسم عصابة كوستر. وفقًا لديفيد بويد هايكوك ، كان هذا "لأنهم كانوا يرتدون قمصانًا سوداء وكاتمات صوت قرمزية وقبعات أو قبعات سوداء مثل تجار الأزياء الذين يبيعون الفاكهة والخضروات من عربات في الشارع".

سي. جادل نيفينسون في سيرته الذاتية ، الطلاء والتحيز (1937): "كنا رعب سوهو والمشاركين العنيفين ، لمجرد حب الشجار ... تشاجرنا أيضًا مع طلاب الطب في المستشفيات الأخرى ... ولا شك أننا تصرفنا بغيظًا ولم نكن أمثلة على ذلك. شباب حديث هادئ ". وعلق أيضًا على أن كوستر جانج كانت "حشدًا من الرجال لم أرهم من قبل أو منذ ذلك الحين". كتب نيفينسون أيضًا أن جيرتلر كان "عبقري المكان ... وأخطر فنان وحيد التفكير رأيته في حياتي." يعتبر مارك جيرتلر أفضل رسام يدرس في سليد منذ أغسطس جون. على الرغم من مستوى المنافسة العالي ، فاز Lightfoot في عام 1909 بجائزة Melville Nettleship لتكوين الشكل.

جادل جيل إنجرت بأن لوحات Lightfoot قد تأثرت بعمل ستانلي سبنسر: "من حيث الكمية ، وتنوع الإنتاج ، وزيادة نضج الأسلوب ، كان عام 1910 أهم عام في حياة الفنان القصيرة. اعتبارًا من هذا العام ، تأريخ الرسوم التوضيحية المروعة قليلاً للبني الداكن والتي ، بدلالاتها العاطفية ، وسلوكياتها التي تقترب من الغرابة ، و chiaroscuro القوي ، قريبة من أعمال صديقه ، ستانلي سبنسر ... العديد من دراسات Lightfoot العديدة للأشجار ، وربما أيضًا هذا العام و تم إجراؤه بنفس وسط الحبر البني ، وله أيضًا جودة شريرة في الطريقة التي يتم بها تظليل الأشجار الداكنة ، على الرغم من كونها مناظر طبيعية نقية ".

وفقًا لأحد النقاد: "عند مغادرته Slade في عام 1910 ، اكتسب Lightfoot سمعة طيبة باعتباره رسامًا موهوبًا بأسلوبه الخاص وموضوعه. وقد رسم بشكل عام مناظر طبيعية رعوية وتراكيب منمنمة ، ورسم بالقلم والحبر والألوان المائية بالإضافة إلى الرسم. في الزيت. أصبح مغرمًا بشكل خاص بتأثيرات الحبر البني ، حيث ابتكر رسومات توضيحية مثيرة وشريرة بعض الشيء لأشكال أو أشجار ... صور شخصية حساسة وملحوظة جيدًا ".

في ديسمبر 1910 ، التقى ماكسويل جوردون لايتفوت مع ليليان كيت طومسون ، عارضة أزياء. تمت خطبتهم بعد بضعة أشهر لكن والديه رفضا ونصحوه بالانتظار قبل الزواج. ادعى أدريان ألينسون أنها كانت "مختلطة بشكل سيئ السمعة" ، لكن حبه لها أعمته عما كان "معرفة عامة لنا جميعًا".

في فبراير 1911 ، عرضت Lightfoot مع C.R.W. نيفنسون ، مارك جيرتلر ، أدريان ألينسون ، فانيسا بيل ، دنكان جرانت ورودولف إيلي في معرض ألبين كلوب في ميل ستريت ، مايفير. تم تمييز Lightfoot و Gerter بمديح خاص. ثم انضم إلى أوغسطس جون وبيرسي ويندهام لويس ووالتر بايز ووالتر سيكرت وهارولد جيلمان وهنري لامب وسبنسر جور ولوسيان بيسارو وجيمس مانسون وروبرت بيفان وتشارلز جينر لتشكيل مجموعة كامدن تاون. في يونيو ، عرض أربعة أعمال ، الأم والطفل ، الصبي بحلقة ، في لودري هيل وطفل يلعب بالكرة.

تلقى Lightfoot مراجعة جيدة من ذا مورنينج بوست: "رسومات Lightfoot القوية تشير إلى أنه ، على عكس زملائه" العجائب "، سوف يتنازل مع الماضي. تم نقل صورتيه الزيتيتين بالمعنى القديم أكثر من أي شيء آخر في المعرض. من الواضح أنه لن يظل راضيًا مع اللوحة الخفيفة غير المستقرة لمجموعة كامدن تاون ". الأوقات ذكرت: "بدون أي سرعة غير مبررة أو خطيرة ، أتقن Lightfoot وسيطته. لم يكن لديه سوى القليل من القواسم المشتركة سواء مع المشاعر أو الأساليب الخاصة لمجموعة Camden Town Group ؛ في الواقع كان من المفاجئ أن يعرض عمله مع لهم." جادل ناقد آخر بأن عمله يبدو "لا علاقة له بزملائه الأعضاء ، وتثبت معروضات السيد لايتفوت أنه قادر تمامًا على الوقوف بمفرده". أخذ Lightfoot بنصيحتهم وبعد المعرض استقال من Camden Town Group.

في 27 سبتمبر 1911 ، خطط Lightfoot للسفر مع Lilian Kate Thompson إلى ليفربول لمقابلة والديه. ومع ذلك ، في ذلك الصباح كان هناك خلاف بينهما وقام بقطع رقبته بشفرة حلاقة في مساكنه الـ 13 في طريق فيتزروي ، في بريمروز هيل. صديقه ، C.R.W. جادل نيفنسون بأنه صُدم بالموقف القاسي لخطيبة صديقته المفجوعة: "شعرت بالحيرة عندما شاهدت الفخر الطبيعي للمرأة لأن رجلاً مات من أجلها".

أصدر التحقيق حكمًا ب "الانتحار في حين أن العقل غير سليم". على الرغم من أنه كان يستعد لعرض أعماله في معرض Carfax ، إلا أنه لم يتم العثور على لوحات في الاستوديو الخاص به بعد وفاته ومن المحتمل أن Lightfoot دمرها جميعًا قبل أن ينتحر. عند إعلان وفاته ، الأوقات زعم أن: "جميع الفنانين والنقاد .... متحدون في الاعتقاد بأن Lightfoot ستتمتع بمهنة مميزة في أعلى رتبة للرسم ... سيحزن الأصدقاء على فقدان الشاب الودود الذي حظيت بشخصيته المستقيمة بالاحترام العام. من أجل الشرف والفن لا يجتمعان دائمًا ". اعتبر مايكل سادلير وفاة لايتفوت المبكرة "كارثة على الفن في إنجلترا".

من حيث الكمية ، وتنوع الإنتاج ، وزيادة نضج الأسلوب ، كان عام 1910 أهم عام في حياة الفنان القصيرة. العديد من دراسات Lightfoot العديدة للأشجار ، ربما أيضًا من هذا العام وتم إجراؤها بنفس وسط الحبر البني ، لها أيضًا جودة شريرة في الطريقة التي يتم بها تظليل الأشجار الداكنة ، على الرغم من كونها مناظر طبيعية نقية.

تشير رسومات Lightfoot القوية إلى أنه ، على عكس "عجائب" زملائه ، سيتنازل مع الماضي. من الواضح أنه لن يظل راضيًا عن اللوحة الخفيفة وغير المستقرة لمجموعة كامدن تاون.

بدون أي سرعة غير مبررة أو خطيرة ، أتقن Lightfoot وسيطه. كان لديه القليل من القواسم المشتركة سواء مع المشاعر أو الأساليب الخاصة لمجموعة Camden Town Group. في الواقع كانت مفاجأة عامة أنه يجب أن يعرض أعماله مع أعمالهم ... رسامه العصبي ولوحه الغني أكثر تميزًا في الاعتقاد بأن Lightfoot سوف يتمتع بمهنة مميزة في أعلى درجات الرسم. كان شديد الحساسية ودمر قدرًا كبيرًا من عمله. لكن لحسن الحظ ، يمتلك البروفيسور سادلر وغيره من هواة الجمع أمثلة ممتازة على ذلك. وسوف يتقدم بأكبر قدر من التعاطف إلى أقاربه الثكلى. سيحزن الأصدقاء على فقدان الشاب الودود ، الذي حظيت الشخصية المستقيمة بالاحترام العام ، من أجل الشرف والفن لا يجتمعان دائمًا.


مجموعة كامدن تاون (Fl.1911-13)

كانت هذه رابطة فضفاضة للرسامين الانطباعيين البريطانيين ، سميت على اسم منطقة الطبقة العاملة الكئيبة في شمال لندن ، والتي أسسها والتر سيكرت (1860-1942) في عام 1911. كان موضوعها هو الحياة الحضرية اليومية ، والتي تصورها بأسلوب انطباعي . على الرغم من أن الرابطة استمرت لمدة عامين فقط ، إلا أن العديد من فناني Camden Town Group كانوا يرسمون بهذه الطريقة قبل وقت طويل من بدء المجموعة ، واستمروا في فعل ذلك لسنوات بعد انتهائها. بهذا المعنى ، يعكس مصطلح & quotCamden Town Group & quot أسلوبًا بريطانيًا معينًا للانطباعية استمر من عام 1905 إلى عام 1920 تقريبًا. وقد أقامت المجموعة نفسها ثلاثة معارض في معرض كارفاكس ، في الفترة من 1911 إلى عام 1912 ، وكانت جميعها عبارة عن فشل مالي. في عام 1913 ، عندما رفض المعرض استضافة أي عروض أخرى ، اندمجت الجمعية مع مجموعات أخرى ، بما في ذلك مجموعة Vorticism ، لتشكيل مجموعة لندن. تم الإعلان عن المعرض الأول لهذه الهيئة الجديدة - الذي أقيم في برايتون ، في ديسمبر 1913 - تحت اسم Camden Town Group ، على الرغم من أن هذا لا يعكس تنوع المعروضات. (لمواد الخلفية ، انظر خصائص الرسم الانطباعي 1870-1910.)

تطور الفن المرئي
للحصول على تفاصيل الحركات الفنية
والأنماط ، انظر: تاريخ الفن.
للتسلسل الزمني والتواريخ
من الأحداث الرئيسية في التطور
للفنون البصرية حول العالم
انظر: تاريخ الفن الجدول الزمني.

أفضل الفنانين في العالم
للحصول على تفاصيل أفضل الحديثة
الرسامين ، منذ عام 1800 ، راجع:
الرسامين المشهورين (1830-2010)

أعظم الصور في العالم
للحصول على قائمة أفضل 10 رسامين /
النحاتون: أفضل الفنانين في كل العصور.
لأفضل زيوت / ألوان مائية ،
انظر: أعظم اللوحات الحديثة.

ما هو الفن؟
للحصول على دليل مختلف ،
فئات / معاني المرئية
الفنون ، انظر: تعريف الفن.

أعضاء مجموعة كامدن تاون

كان هناك حد أقصى متفق عليه يبلغ 16 عضوًا. ومن هؤلاء: والتر بايز (1869-1956) ، روبرت بيفان (1865-1925) ، مالكولم دروموند (1880-1945) ، هارولد جيلمان (1876-1919) ، تشارلز جينر (1878-1952) ، سبنسر جور (1878-1914) (الرئيس) ، جيمس ديكسون إنيس (1887-1914) ، أوغسطس جون (1878-1961) ، هنري لامب (1883-1960) ، بيرسي ويندهام لويس (1882-1957) ، جيمس بوليفار مانسون (1879-1945) (سكرتير) ، لوسيان بيسارو (1863-1944) ، ويليام راتكليف (1870-1955) ، والتر سيكرت ، وجون دولمان تورنر (1873-1938) وماكسويل جوردون لايتفوت (1886-1911) الذي حل محله دنكان جرانت بعد استقالته وانتحاره. (1885-1978).

رسامو القرن العشرين الآخرون المرتبطون برسم مدينة كامدن بمعنى أوسع ، هم: سيلفيا غوس (1881-1968) ، نينا هامنيت (1890-1956) ، تيريز ليسور (1884-1945) ، ألبرت روثنشتاين (1881-1953) ، ويليام روثنشتاين (1872-1945) و Ethel Sands (1873-1962).

منذ البداية ، كان سيكرت مصدر إلهام وقوة دافعة لهذه المجموعة من الانطباعيين البريطانيين. تلميذ من ويسلر وديغا ، عاد إلى بريطانيا في عام 1905 بعد أن أمضى الكثير من العقدين الماضيين في القارة. حرصًا على إنشاء نوع من صالون باريس في لندن للفنانين التقدميين ، أقام منزلًا مفتوحًا كل يوم سبت في الاستوديو الخاص به في بلومزبري. عرض العديد من تلاميذه وأتباعه أعمالهم في 19 شارع فيتزروي القريب ، مما تسبب في تسميتهم مجموعة فيتزروي ستريت. من بين الأماكن الأخرى التي استخدمها هؤلاء الرسامون اتحاد الفنانين الحلفاء ونادي الفن الإنجليزي الجديد. ومع ذلك ، لم تثبت أي من هذه الأماكن أنها تقدم تفكيرًا كافيًا ، ولذا تم تشكيل مجموعة Camden Town Group.

لم يكن هناك أسلوب واحد في كامدن تاون. تنوع أعضاء المجموعة بشكل كبير في طموحاتهم وموضوعهم وطرق الرسم. ومع ذلك ، فإن مؤلفاتهم عادة ما تكون صغيرة الحجم ، ومحدودة ، وتصور المشاهد والأحداث الحضرية اليومية. وبالتالي ، فإن لغة Camden Town الاصطلاحية تحتضن مشاهد من النوع ، ومناظر الشوارع ، والديكورات الداخلية للجلوس على السرير ومشاهد قاعة الموسيقى ، والصور غير الرسمية ، والعراة وحتى الحياة الساكنة. تأثر الفنانون بفنسنت فان جوخ وبول غوغان ، واعتمدوا ألوانًا مسطحة قوية ، في حين أن أعمالهم بالفرشاة كانت عادةً غير مقيدة بلمسات واسعة ومكسورة. بسبب إعادة التطوير الحضري وتلف القنابل في الحرب العالمية الثانية ، فإن تاريخهم المصور للحياة في لندن قبل وأثناء الحرب العالمية الأولى له قيمة تاريخية مستقلة خاصة به. من الناحية الفنية ، كانت - إلى جانب Vorticism - الحركة الأكثر تأثيرًا في الرسم البريطاني في النصف الأول من القرن العشرين. تم عقد آخر عرض لأعمالها في عام 2008 في Tate Britain في لندن. تميز العرض بأعمال بايز ، بيفان ، دروموند ، جيلمان ، جينر ، جور ، بيسارو ، راتكليف ، تيرنر ولايتفوت.

أهم الرسامين

المساهمون الأكثر أهمية وتميزًا في أسلوب Camden Town Group - جميعهم أتباع أقوياء لأساليب الرسم الفرنسية - هم Sickert و Bevan و Gilman و Ginner و Gore.

والتر سيكرت، الذي امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 60 عامًا والذي أثر على عدد كبير من معاصريه ، لا يزال أحد أعظم الرسامين التصويريين البريطانيين. سلسلته من عراة كامدن تاون وصورته Ennui (1914 ، تيت) هي بعض روائع لوحة مجموعة كامدن تاون. روبرت بيفان - اشتهر بكونه Pointillism (شكل من أشكال التقسيم) مشاهد شوارع لندن والمناظر الطبيعية وعمل Impasto - عمل جنبًا إلى جنب مع رينوار وسيروزيه وغوغان قبل العودة إلى لندن. عضو مؤسس في المجموعة ، ثم ساعد في تشكيل مجموعة لندن وبعد ذلك ، فإن مجموعة سوق كمبرلاند، قبل انتخابه في New English Art Club في عام 1922. سبنسر جور - تلميذ من Sickert وتأثر أيضًا بـ Lucien Pissarro - أصبح أحد رسامي Camden Town الأوائل الذين ابتعدوا عن الأسلوب الانطباعي إلى الأسلوب الذي يقارب مظهر الزجاج المعشق ، قبل الخضوع للهياكل الأكثر كلاسيكية في Cezanne. هارولد جيلمان تأثر على وجه الخصوص بفيلازكويز ويسلر ، وكذلك سيكرت. قاده فهمه العميق لما بعد الانطباعية إلى استخدام ألوان أكثر جرأة وتصميمات أكثر سمكًا وتصاميم تركيبية "ثابتة". تشارلز جينر، متأثرًا بشكل كبير بفنسنت فان جوخ ، قاوم جميع الاتجاهات الأكاديمية المحيطة بما بعد الانطباعية الإنجليزية ، مفضلاً السير في طريقه الخاص. كان تصميمه المميز عبارة عن رشة صغيرة منتظمة من الطلاء الكثيف ، والذي - لا يختلف عن أسلوب معاصره الفرنسي إدوارد فويلارد (1868-1940) - يضفي على لوحاته مظهر التطريز المعقد.

يمكن مشاهدة الصور التي التقطها أعضاء Camden Town Group في العديد من أفضل المتاحف الفنية في بريطانيا. فيما يلي بعض الأمثلة المختارة.

والتر سيكرت
ميني كانينغهام في أولد بيدفورد (1892) تيت ، لندن
لا هولاندايز (سي 1906) تيت ، لندن
مورنينغتون كريسنت (1908) مجموعة خاصة
Ennui (1914) تيت ، لندن

سبنسر جور
باليه جنون بييرو ، قصر الحمراء (1905) معرض أنتوني دوفاي
مباراة كريكيت (1908 & # 1509) معرض ويكفيلد للفنون
بينفيلد (1912) تيت ، لندن
ليتشوورث (1912) تيت ، لندن
مسار الجمرة (1912) تيت ، لندن

تشارلز جينر
كافيه رويال (1911) تيت ، لندن
سيرك بيكاديللي (1912) تيت ، لندن

هارولد جيلمان
الداخلية الإدواردية (حوالي 1900-5) تيت ، لندن
الداخلية (1917 & # 15018) المجلس الثقافي البريطاني

روبرت بيفان
بيع الخيول في باربيكان (1913) تيت ، لندن

& # 149 لمزيد من المعلومات حول أصول الفنون الجميلة وتطورها ، راجع: الصفحة الرئيسية.


الانطباعية (1870-1886)


ضبابية الصباح (1874)
متحف دورسيه ، باريس.
بواسطة ألفريد سيسلي.

تأثيرات
تأثيران على الانطباعية
كانت التصوير الفوتوغرافي - للمساعدة في إصلاح ملف
المشهد ، واختراع
أنبوب طلاء القصدير القابل للطي في عام 1841
بواسطة الرسام الأمريكي جون راند.

يمكن القول إن الانطباعية هي أشهر حركة رسم فرنسية على الإطلاق. الاسم الفعلي & quot؛ Impressionism & quot؛ صاغه الناقد الفني الفرنسي لويس ليروي ، بعد زيارته للمعرض الأول للرسم الانطباعي عام 1874 حيث رأى الانطباع: Soleil Levant (1872) بواسطة كلود مونيه. ومن المفارقات ، أن مونيه قرر فقط العنوان عند إكمال كتالوج المعرض ، وكاد يسمى العمل منظر للميناء في لوهافر! في المجموع ، بين عامي 1874 و 1882 ، أقام الانطباعيون سبعة معارض ، كلها في باريس.

ظهرت الانطباعية لأول مرة في باريس خلال أواخر ستينيات القرن التاسع عشر وأوائل سبعينيات القرن التاسع عشر ، ولم يتم التعرف عليها في البداية على أنها شيء مميز. كان العديد من أعضاء المجموعة على خلاف مع المسؤول صالون، وهي الهيئة المنظمة للأكاديمية الفرنسية للفنون الجميلة ، التي عملت لجنة التحكيم التي اختارتها بصرامة غير متوقعة. لذلك ، على الرغم من إعجاب الرسامين الآخرين ببعض أعمالهم المبكرة ، لم يتم الاعتراف بالانطباعية كأسلوب مهم للرسم ، سواء من قبل نقاد الفن أو هواة الجمع أو الجمهور. نتيجة لذلك ، عانى معظم الرسامين الانطباعيين من ضائقة مالية شديدة ، وكان عليهم جميعًا أن يناضلوا من أجل الاهتمام والعمولات من الرعاة والنقاد على حد سواء. على الرغم من الصداقات مع شخصيات بارزة في مجالات أخرى من الفنون الإبداعية (مثل الكاتب إميل زولا والشاعر بودلير) كان الدعم المتبادل والطمأنينة داخل المجموعة العامل الحاسم في بقائها.


جار سانت لازار (1877)
متحف دورسيه ، باريس.
بقلم كلود مونيه.

ألوان الطلاء / HUES
للحصول على تفاصيل أصباغ اللون
يستخدمه الرسامون الانطباعيون ، انظر:
لوحة ألوان القرن التاسع عشر.

أعظم الأعمال الفنية في العالم
للحصول على قائمة أفضل 10 رسامين /
النحاتون: أفضل الفنانين في كل العصور.

تاريخ الفن
لاتجاهات مهمة أخرى
على غرار الانطباعية ، انظر:
حركات فنية ، مدارس
من حوالي 100 قبل الميلاد.

السمة الرئيسية للانطباعية

كانت الانطباعية الخالصة ، كما دعا إليها مونيه ، عبارة عن لوحة خارجية في الهواء الطلق تتميز بها ضربات فرشاة سريعة وعفوية وفضفاضة: الأمثلة البارزة هي سلسلة لوحاته لكاتدرائية روان وجسر واترلو وغار سان لازار وأكوام التبن وزنابق الماء. كان مبدأها التوجيهي هو التصوير الواقعي للضوء الذي سعى الفنانون الانطباعيون إلى التقاطه لحظات عابرة، وإذا ظهر كائن برتقالي خلال هذه اللحظات - بسبب الضوء الساقط أو انعكاسه - فحينئذٍ رسم الفنان الكائن باللون البرتقالي. أو إذا حولت الشمس سطح البركة إلى اللون الوردي ، فسيكون لونها ورديًا. مخططات الألوان الطبيعية ، التي تم ابتكارها نظريًا أو على الأقل في الاستوديو ، لم تسمح بذلك. أعطت الفرشاة السائبة ، إلى جانب الاستخدام غير الطبيعي للون ، للحركة ميزة ثورية ، وفتحت الطريق أمام حركات مثل التعبيريّة و Fauvism.

تضمنت الأولويات الرئيسية للانطباعيين: (1) التصوير الفوري والدقيق بصريًا للمشهد اللحظي (2) تنفيذ العمل بأكمله في الهواء الطلق (لا مزيد من الرسومات التحضيرية والإكمال الدقيق في الاستوديو) (3) الاستخدام من لون نقي على القماش ، بدلاً من خلطه أولاً على اللوحة (4) استخدام ضربات صغيرة ورسمات من الطلاء ذي الألوان الزاهية و (5) استخدام الضوء واللون لتوحيد الصورة ، بدلاً من الطريقة التقليدية بناء اللوحة تدريجياً عن طريق الخطوط العريضة والنمذجة بالضوء والظل. للمزيد انظر: خصائص الرسم الانطباعي (1870-1910).

تكمن جذور الانطباعية في الطبيعة الطبيعية لكاميل كورو (1796-1875) وطرق الرسم في الهواء الطلق في مدرسة باربيزون في أوائل القرن التاسع عشر بقيادة تيودور روسو (1812-1867). تخصص الانطباعيون في المناظر الطبيعية ومشاهد النوع (مثل صور ديغا لراقصات الباليه وشخصيات رينوار العارية). كان فن البورتريه نوعًا شائعًا آخر بين الرسامين الانطباعيين - فقد كان بعد كل شيء أحد مصادر دخلهم العادية القليلة - كما تم رسم الأرواح التي لا تزال حية.

لاحظ أيضًا تأثير Japonism (ولا سيما مطبوعات Ukiyo-e) على تطور الانطباعية ودعاة مثل Monet و Degas و Mary Cassatt وغيرهم.

ما سعت الانطباعية لتحقيقه

بحلول عام 1863 ، اعترف الحارس الذي يسمح للرسائل المرئية التي تنقلها العين بالاختراق إلى الدماغ فقط بعد رقابة صارمة ، بمعظم جوانب الحقيقة المرئية ، ولكن كان هناك اثنان لم يجتازا الرقابة رسميًا بعد. كانا (1) لون واهتزاز الضوء و (2) كثافة الهواء. لم يرسم أحد من قبل حقيقية لون ضوء الشمس والظل ، وبالكاد اعتقد أي شخص أنه من المفيد الإشارة إلى أن كثافة الهواء ليست دائمًا ثابتة ، وأنه يمكن رسم صورة ، على سبيل المثال ، لمنظر طبيعي يُرى من خلال ضباب كثيف أو ضباب.

لكن كلا الاكتشافين المرئيين كانا ، في الأساس ، عنوانين فرعيين لاكتشاف أكبر. ما فعله الانطباعيون ، تقريبًا دون علمهم ، هو إدراك هذه الظاهرة العبور. الفنان الذي يحمل قماشه في الهواء الطلق ويحاول تسجيل كل فارق بسيط مما تراه عينه في إطار ذهني مختلف تمامًا عن الفنان الذي يبني صورته في الاستوديو الخاص به من سلسلة من الرسومات أو الدراسات التحضيرية. قد لا تكون عينه أكثر بحثًا ولكنها تدرك مجموعة مختلفة من البيانات المرئية. يصبح أقل فأكثر اهتمامًا بطبيعة الشيء - الشكل أو المناظر الطبيعية - ويصادف أنه يرسم ، وأكثر وعيًا بمظهر الكائن في لحظة معينة من الزمن.

بالنسبة لمونيه ، أثناء عمله على صورة لكاتدرائية روان ، ما واجهته عيناه لم يكن هيكلًا قوطيًا ، بل غلافًا من الهواء بكثافة معينة يمكن من خلاله رؤية الكاتدرائية وتم تعديل مظهرها مع كل تحول للضوء. لذلك ، فإن موضوعه ذاته كان يغير طبيعته في كل ساعة من اليوم. نظرًا لأن التركيز في كل لوحة انطباعية ، يتم في الوقت الحالي ، كان من الطبيعي أن يبحث الانطباعيون عن عمد عن التأثيرات اللحظية. في لوحة رسمها مونيه لمدخل Gare St Lazare ، لم تكن أكثر الميزات الجذابة الجسر الحديدي والمبنى الذي يقع خلفه ، بل البخار الذي ينجرف تحت الجسر والقاطرة ، الموضوعة عمدًا في أقصى اليسار من أجل تعطي الانطباع بأنها في طريقها للخروج من الصورة.

هذه اللحظات المحددة من الوقت هي الكلمة الرئيسية لتلك المناظر الطبيعية من قبل Monet و Pissaro و Sisley حيث يكون المرء دائمًا على دراية بالوقت من اليوم أو موسم السنة أو القوة الدقيقة لأشعة الشمس أو كثافة الغلاف الجوي ، وأيضًا من التراكيب الشكلية لديغا والعمل اللاحق لمونيه ، حيث يكون "موضوع" اللوحة الحقيقي هو مفاجئ بدوره رئيس نادلة في مقهى لحظة إيماءة راقصة أو امرأة تكوي أو تحاول ارتداء قبعة في محل صانعي القبعات. عالج كلود مونيه وكاميل بيسارو هذه المشاكل مع استبعاد عدد كبير من الصفات التي اعتبرها الفنانون السابقون ضرورية.

تقدم الحركة الانطباعية أوضح مثال في تاريخ الفن لاكتشاف بصري جديد ، تم إجراؤه بروح البحث الخالص ، والذي أنتج على المدى الطويل نوعًا جديدًا من الجمال. رسمت في أنقى صورها ما تراه العين فقط. & quotMonet ليست سوى عين. لكن يا لها من عين! & quot

أعظم سبعة رسامين انطباعيين

كلود مونيه (1840-1926) مركز الاهتمام في الحركة. بمساعدة المشهد الساحلي والشاطئي الانطباعي يوجين بودين (1824-98) ، نفذ البرنامج الانطباعي بضمير حي. كانت محاولته العليا في الموضوعية الكاملة. إذا كانت الطبيعة ، خلال أي ربع ساعة معين ، "غير ملونة" (والطبيعة غالبًا ما تكون مذنبة بارتكاب زلات مفاجئة) فإن مونيه سوف يتبعها بشكل أعمى في مستنقع من الذوق اللوني السيئ. كان إحساسه بتناغم الألوان مؤسفًا في بعض الأحيان. لكنه كان يتمتع بأكبر قدر من المعرفة برسم الهواء بلين ، وقدم أفكارًا متقدمة جدًا عن رسم المناظر الطبيعية في الدائرة الانطباعية. كميل بيسارو (1830-1903) ، مدرس عظيم ، كان صانع الطباعة الأكثر إنتاجًا في المجموعة والوحيد الذي يظهر في جميع المعارض الانطباعية. كان فوضويًا طوال حياته ، ولم يكسب أي أموال تقريبًا ، وكان ارتباطه العاطفي بألوان ومشاهد معينة يعني أنه لم يكن لديه نفس الموقف الموضوعي بلا رحمة للرسم مثل مونيه. بالمقارنة ، الشخص الوحيد ألفريد سيسلي (1839-1899) - أكثر فنان المناظر الطبيعية تكريسًا بعد مونيه - عاش أسلوب حياة الطبقة الوسطى ، وأصبح يعتمد فقط على فنه في منتصف العمر. لقد كان مراقباً جيداً مثل مونيه ، لكن نطاقه كان أضيق: كان راضياً عن تسجيل ظروف الإضاءة "الطبيعية" ، وبالتالي فإن مناظره الطبيعية تتجنب ظهور "الأعمال المثيرة" التي يقدمها مونيه في كثير من الأحيان. شكّل هؤلاء الرسامون الثلاثة - مونيه وبيسارو وسيسلي - القوات الصادمة لرسوم المناظر الطبيعية الانطباعية.

ارتبط مانيه وديغا بالحركة لكنهما كانا أقل تخصصًا في قول الحقيقة الانطباعية ولا شيء أكثر من ذلك. لقد كانوا فنانين أفضل فقط لأن اهتماماتهم كانت تتجاوز مجرد "مظهر" الأشياء.

مانيه (1832-1883) كان يوقر من قبل الرسامين الانطباعيين الآخرين. كان مرتبطًا بالإمبراطور الفرنسي ، وبحلول سن التاسعة والعشرين ، تم قبوله بالفعل باعتباره الشخصية الرائدة في اللوحة الواقعية الجديدة ، قبل الانطباعية. نظرًا لنهجه الحديث في الرسم الزيتي وإعادة تفسيره الثوري للموضوعات الكلاسيكية الجديدة ، فقد كان مهتمًا قبل كل شيء بإعادة قبوله في الصالون. كان مانيه موضوعيًا كأي رسام. قبله ربما كان فيلاسكيز هو الرسام الذي لا يتطرق إلى مزاجه الخاص ، وكان تكريماً لفيلازكويز بدلاً من تيتيان هو الذي رسمه سيئ السمعة. أولمبيا. كان أكثر وعيًا بتأثير الضوء من فيلاسكيز ، ولكن باستثناء رسوماته التخطيطية اللاحقة في الهواء الطلق تحت تأثير رسامي المناظر الطبيعية الانطباعية ، لم يتبنَّ تقنية "الانقسام" التي سعى مونيه من خلالها إلى إظهار اهتزاز الضوء .

ديغا (1834-1917) لم يكن مهتمًا بشكل خاص بتأثير الضوء ، لكنه كان مفتونًا بشيء عابر بنفس القدر - إيماءات الحياة اليومية غير المتعمدة. انقضت عينه بسرعة صقر على مثل هذه الإيماءات ، وأعطاها جوًا إضافيًا من الطبيعة من خلال التقاط تلميح واحد على الأقل من الكاميرا. لا يمكن للكاميرا تكوين صورة. إنه يأخذ فقط جزءًا مما هو موجود قبله ويقطعه مثل شريحة من الكعكة. ليس له أي ندم في التقطيع ، على سبيل المثال ، من خلال الشكل ليس لديه إحساس بالتوازن والتماثل. من هذا العلاج العشوائي طور ديغا نظام تكوين جديد. إنه يعطي انطباعًا بأنه لقطة سريعة وعارضة ومصادفة ، ولكن على الرغم من أنه لا يوجد شيء غير رسمي في تصميمه. التوازن دقيق كما هو الحال في أي تركيبة لـ Poussin ، وأكثر جرأة. لقد صنع فنًا خفيًا في الظهور بشكل غير رسمي. تتمتع شخصياته بجو مأخوذ على حين غرة ، ومع ذلك لم يكن لديهم أبدًا ذلك المظهر الذي تمنحه الكاميرا دائمًا ، حيث تم تجميدهم في منتصف الإيماءة ، وكان أكثر أتباع ديغا مهارة هو الإنجليزي والتر سيكرت ، الذي ، بدون أن يكون لديه انقضاض يشبه الصقور لديغا ، رأوا الحياة بالطريقة نفسها إلى حد كبير - دون أن يدركوا الحوادث الصغيرة الرائعة التي تشكل مجموعها. سجلهم ديغا بقدر من خيبة الأمل التي قام بها سيكرت بنوع من ضحكة مكتومة. كانت ديغا أصغر من مانيه بعامين ، وهي تنتمي إلى نفس الخلفية الاجتماعية. أصبح الرسامان ، وكلاهما من سكان المدينة النقية ، صديقين وكانا يترددان على نفس الدوائر في المجتمع الباريسي. يمكن القول أن ديغا كان الأكثر تعقيدًا بين جميع مؤسسي الفن الانطباعي: في البداية كان يكره الرسم بالهواء المضغوط ويفضل العمل في الاستوديو الخاص به ، حيث أظهر تنوعًا مذهلاً في الرسم والألوان المائية والباستيل والنحت.

فنان آخر جاء من عائلة ثرية كان بول سيزان (1839-1906) ، ابن مصرفي من إيكس. بسبب خجله وطرقه الريفية الجنوبية ، واجه مشاكل في أفضل الدوائر الباريسية. عندما أقيم معرضًا كبيرًا في باريس عام 1895 ، لم يكن قد عرض لوحة في المدينة لمدة 20 عامًا. أوغست رينوار (1841-1919) ، الذي جاء من عائلة فقيرة جدًا ، كان عليه حرفياً أن يموت جوعاً لينجح كفنان. ساعده نارسيس دياز ، أحد مؤسسي مدرسة باربيزون ، وعمل عن كثب مع مونيه في المناظر الطبيعية قبل الانتقال إلى أعمال الاستوديو التي تنطوي على فن البورتريه والرسم التصويري. على الرغم من أوجه التشابه المبكرة ، كان فن رينوار مختلفًا عن فن مونيه. لم يكن مهتمًا حقًا باللحظات العابرة أو التصوير العابر للضوء. أشعة الشمس لرينوار أبدية ، حتى عراة الإناث أبدية. إنهم نساء يُنظر إليهن كطفل قد يرى أمه: ناعمة ، مشعة وأبدية. إلى هذا الحد ، يمكن للمرء أن يقول إن رينوار جزء من التيار الرئيسي للفن وليس الانطباعية الثورية.

كانت أهم الرسامين الانطباعيين بيرثي موريسو (1841-95) والأمريكية ماري كاسات (1845-1926).

الدائرة الانطباعية: بعض التفاصيل الشخصية

مانيه وديغا - آمن اجتماعيًا وماليًا

كان إدوارد مانيه هو الفنان الذي اعتبره الرسامون الانطباعيون الآخرون قائداً لهم ، بإجماع غريب يبدو لنا اليوم غير مألوف. نحن نعرف عمله فقط ، في حين أن المعرفة بشخصية الفنان تم تناقلها فقط من خلال التقارير الواردة من المعاصرين. ولد إدوارد مانيه في باريس عام 1832 وكان الأكبر في المجموعة مع بيسارو. كانت والدته مرتبطة بالإمبراطور ، ولم يفقد مانيه الاتصال بالدوائر القيادية. بسبب وضعه الاجتماعي وموهبته العظيمة ، كان من المؤكد أنه تم قبوله في مدرسة الفنون الجميلة، ولكن بدلاً من ذلك اختار حضور استوديو Thomas Couture. كان كوتور مدرسًا ممتازًا وبسبب سمعته ، تمكن تلاميذه من عرض اللوحات في الصالون في وقت مبكر جدًا من حياتهم المهنية. كان تقديم مانيه الأول يحظى بتقدير كبير ، وبحلول سن التاسعة والعشرين ، تم قبوله بالفعل باعتباره الشخصية الرائدة في الواقعية الجديدة. صورة الفنان المسكين لا تنطبق عليه بالتأكيد. إدغار ديغا ، الذي كان أصغر من مانيه بعامين ، جاء من نفس الخلفية الاجتماعية. جذب انتباه مانيه إليه وهو ينسخ اللوحات في متحف اللوفر. أصبح الرسامان صديقين وكانا يترددان على نفس الدوائر في المجتمع الباريسي. كان لدى مانيه بالفعل اتصال مع فنانين متفتحين آخرين والتي من المقرر أن تتشكل منها فيما بعد مجموعة الانطباعيين. أحضر ديغا إلى هذه الدائرة.

سيزان - المقاطعة غير المتطورة

فنان آخر جاء من عائلة ثرية هو بول سيزان ، نجل مصرفي من إيكس إن بروفانس. من المسلم به أنه كان يعاني من مشاكل مالية خطيرة لسنوات عديدة لأنه كان يخشى الاعتراف بحبه للفن والظروف المعيشية غير القانونية إلى حد ما لوالده المستبد إلى حد ما. وبسبب هذا ، فقد جاء فقط ليقدر ثروة والده في النصف الثاني من حياته ، في الوقت الذي كان فيه معروفًا بالفعل كرسام لدرجة أنه ربما كان قادرًا على العيش من عائداته. اللوحات إذا كان ذلك ضروريا. بسبب طرقه الجنوبية شبه الريفية ، واجه مشاكل في أفضل الدوائر الباريسية. بالإضافة إلى ذلك ، فإن رزينته وصعوبة فهم اللوحات لم تجذب التعاطف مع عمله. كان هذا مسؤولاً عن بقائه مجهولاً لفترة أطول من الانطباعيين الآخرين. انسحب سيزان أكثر فأكثر من دائرة أصدقائه. منذ عام 1885 ، عاش منفصلاً عن زوجته وأطفاله في إيكس في عزلة ذاتية ، في البداية في مزرعة ريفية ورثها معًا ، فيما بعد ، عندما تم بيع التركة ، في منزل صغير في ضواحي المدينة. عندما واجه مشاكل في صعود الدرج إلى الاستوديو الخاص به ، كان لديه استوديو بسيط ولكنه كبير. شهرته المتزايدة بالكاد اعترف بها الفنان نفسه ، في الواقع ، رفضها. عندما عُرضت على سيزان معرضًا كبيرًا في باريس عام 1895 ، لم يكن قد عرض لوحة في المدينة منذ ما يقرب من عشرين عامًا. خاطر تاجر الأعمال الفنية الشاب أمبرواز فولارد (1867-1938) بإقامة معرض سيزان في معرضه. حتى ذلك الحين ، كان يُنظر إلى سيزان من قبل أصدقائه الفنانين وفي الدائرة الصغيرة من الأشخاص الذين كانوا مهتمين بعمله على الإطلاق على أنه موهبة متواضعة. لكن معرضه فتح أعين الناس: وهنا يمكن التكهن بعظمة الشخصية الفنية. قدم فولارد أعمالاً من سيد الفن الحديث. لم يكن أصدقاؤه وحدهم من أدركوا ذلك ، ولكن أيضًا أدرك الجمهور الآن خلود سيزان. لم يترك أي رسام آخر من المجموعة مثل هذه الانطباعات العميقة للجيل التالي من الفنانين. في حياته وقف وحيدًا ، مدعومًا فقط برغباته الفنية من قبل عدد قليل من الأصدقاء مثل رينوار وبيسارو.

بيسارو - مقطوع وفقير

ولد كاميل بيسارو ، أقدم الانطباعيين ، في جزر الهند الغربية. حتى يتمكن من الحصول على تعليم وافٍ ، تم إرسال الشاب كاميل إلى مدرسة داخلية فرنسية. عندما انتهى تعليمه في المدرسة ، عاد إلى المنزل برغبة لا تتزعزع في أن يصبح فنانًا. في عام 1855 سُمح له في النهاية بالدراسة ليصبح رسامًا. بعد محاولات غير مثمرة في العديد من الاستوديوهات ، انتهى به الأمر أخيرًا مع تشارلز سويس الذي قصر مدرسته للرسم الحر على توفير المساحة والنماذج ولم يقم بأي تصحيحات. بعد ذلك ، بقي بيسارو خاليًا من أي إكراهات أكاديمية واتجه نحو رسم المناظر الطبيعية. في البداية كان مفتونًا بريتشارد باركس بونينجتون (1802-28) وجون كونستابل (1776-1837) ، لكنه وجه نفسه بعد ذلك إلى تشارلز فرانسوا دوبيني (1817-1878) ، وكاميل كورو (1796-1875) ، وغوستاف كوربيه ( 1819-1877) وجان فرانسوا ميليت (1814-1875) الذين كافحوا من أجل قبولهم. في عام 1859 كان قادرًا بالفعل على عرض لوحة في الصالون. في نفس العام انتقل والديه أيضًا إلى باريس. أدى هذا إلى تحسين ظروفه المعيشية لبعض الوقت. ومع ذلك ، عندما اختار خادمة والديه لتكون زوجته ، كان والده غاضبًا من الزواج الذي لا يناسب الطبقة الاجتماعية لابنه ، وطرد الزوجين الشابين من المنزل وسحب أي دعم مالي في المستقبل. كان بيسارو ، من بين الأصدقاء ، الشخص الذي لم يفلت عملياً من المخاوف المالية طوال حياته. كان لديه عائلة لإطعامها وكان الوحيد من الانطباعيين الذين لم يجدوا راعيًا وداعمًا ثريًا. على الرغم من أنه رسم بسرعة لا تصدق ، إلا أنه كان دائمًا يتمتع بأسعار منخفضة وكانت طريقة عمله تعني أن لديه دائمًا عددًا من اللوحات غير المكتملة. كان الضوء دائمًا أهم عنصر فني بالنسبة له. ولكن بسبب هذا كان يعتمد بشكل كبير على المناظر الطبيعية وكان عليه أن يفكر في الوقت من اليوم وينتهي من العمل بمجرد أن يبدأ الضوء في التلاشي. كان يعتمد أيضًا على الطقس. لقد اعتاد على العمل على العديد من اللوحات في وقت واحد ، وغالبًا ما يكون نفس الفكرة في أوقات مختلفة من اليوم ، على سبيل المثال ، واحدة في ضباب الصباح وصورة أخرى في شمس منتصف الصيف الساطعة. من المسلم به أنه اضطر إلى التخلي عن العديد من الزخارف عندما لم يتمكن من إكمالها في فترة عمل واحدة عندما تغير الموسم بعد فترة طويلة من سوء الأحوال الجوية.

سيسلي - استفاد من شركة عائلية

كان الرسام الشاب الآخر الذي جاء من منزل مزدهر وبالتالي كان قادرًا على متابعة مهنة كفنان دون أي قلق بشأن وضعه المالي هو ألفريد سيسلي. كانت والدته ذات تفكير موسيقي وعندما أظهر الابن ميولًا قوية نحو الرسم ، قام والده فقط بمحاولة فاترة لإقناعه ببدء مهنة تجارية. وافق على أن يبدأ ابنه تدريبًا فنيًا ، وغالبًا ما مكنت ثروته الفنان الشاب من مساعدة أصدقاء الفنانين الأكثر فقراً في المواقف الحرجة. رسم سيسلي لسنوات دون أن يجعل نفسه بأي شكل من الأشكال معتمدا ماليا على عمله. تزوج وأنجب أطفالًا وعاش حياة الطبقة المتوسطة. خلال هذا الوقت ، ابتكر رينوار صورته الشهيرة لعائلة سيسلي وهم يرتدون ملابس باهظة الثمن تليق بفئتهم الاجتماعية. في الواقع الشيء الانطباعي الوحيد في هذه اللوحة هو معالجة الضوء. في نهاية ستينيات القرن التاسع عشر ، أصيب والد سيسلي بمرض خطير ، وواجهت الشركة العائلية صعوبات واضطرت إلى الإغلاق. واجه سيسلي فجأة ضرورة إعالة نفسه وعائلته من بيع لوحاته. انتقل للعيش مع مونيه ولاحقًا إلى الجوار ليه سابلونس، في مشهد كان قادرًا بشكل خاص على العمل فيه بشكل جيد.

مونيه - القائد وخبير المناظر الطبيعية

كان لشخصية كلود مونيه مكانة خاصة في تطور الانطباعية. في المجال الفني أصبح مركز الاهتمام في الحركة. كما كان هو الذي قدم أفكارًا متقدمة جدًا عن رسم المناظر الطبيعية في دائرة الفنانين الشباب. وُلد كلود مونيه في باريس ، لكن شبابه قضى في لوهافر حيث كان والده تاجرًا يزود السفن. تركت حياة المرفأ والشواطئ الواسعة انطباعات قوية على الصبي. دخل الفن من خلال الرسم - ولا سيما الرسوم المتحركة. في تلك السنوات ، كانت الصحافة المزدهرة تعتمد بشكل كبير على الرسوم التوضيحية لجميع الأنواع. حتى الأشخاص الذين لم تكن قدراتهم على القراءة قوية جدًا يمكنهم فهم الرسوم المتحركة والرسومات التوضيحية ، وبالتالي حاول المحررون تقديم أكبر عدد ممكن من الصور.قام مونيه بتدريب نفسه من مثل هذه المجلات ، وبسبب موهبته الكبيرة سرعان ما وجد أسلوبه الخاص. عندما ظهرت إمكانية العرض في نافذة نجار ، تمكن الشاب من بيع رسوماته للسياح. ومع ذلك ، فإن الأهم من ذلك هو حقيقة أن يوجين بودين (1824-98) ، رسام لامع من المناظر الساحلية ، لاحظ مونيه الشاب وتعرف على موهبة الشاب. لقد عمل في باريس لفترة طويلة وكان قادرًا على المساعدة في تقدم الرسام الشاب في العاصمة. ذهب مونيه إلى باريس مع عائدات مبيعات رسومه الكاريكاتورية وبعض المال من والده وبدأ العمل في أكاديمية سويس. سرعان ما تواصل مع فنانين شباب آخرين سيطلق عليهم ذات يوم الانطباعيين. كان مونيه عضوًا في المجموعة التي تتمتع بأكبر قدر من المعرفة برسم بلين-أير. في لوهافر أجرى دراسات شاملة ودرّس من قبل بودين. لذلك كان قادرًا على مشاركة معرفته العملية مع الآخرين. في بداية عام 1861 ، كان على مونيه أن يبدأ خدمته العسكرية ويترك أصدقاءه. تطوع لأفريقيا حيث سرعان ما مرض واضطر للعودة إلى الوطن. في النهاية اشترته عائلته من الجيش ، وهي إمكانية قدمتها الدولة للمواطنين الأثرياء. في عام 1862 ، رسم مونيه مرة أخرى في لوهافر مع بودين والهولندي يوهان بارتولد جونغكيند (1819-1891). كان Jongkind رسامًا ماهرًا جدًا للمناظر الطبيعية وتدفقت قدرات الرسامين الأكبر سناً عبر تلميذهما الماهر إلى دائرة الانطباعيين الشباب في باريس التي عاد إليها مونيه في بداية عام 1863. لم يعد مونيه يحضر المؤتمر. أكاديمية سويس. مثل معظم أصدقائه ، انتقل إلى تشارلز جلير لمواصلة دراسته هناك. سرعان ما أصبح Studio Gleyre نواة الانطباعية الفرنسية.

موريسو - رسامة أنثى من خلفية حضرية ثرية

كانت بيرثي موريسو هي المرأة الوحيدة التي تنتمي إلى الجوهر المبكر للرسامين الانطباعيين. يتوافق طريقها إلى الفن مع المواقف التقليدية التي كانت مفتوحة لابنة من منزل جيد. كان والدها محافظًا لقسم شير ، ولدت في بورج عام 1841. أمضت شبابها في ليموج مع شقيقاتها الأكبر سنًا. عندما تم استدعاء والدها إلى أعلى مكتب في باريس ، انتقلت العائلة إلى منزل أنيق في باسي ، وذهبت الفتيات إلى مدرسة خاصة حصرية حيث كانت الموسيقى والفن جزءًا من المناهج الدراسية. عندما أظهرت بيرث وأختها بعض الموهبة ، كان من الطبيعي أن تقوم الأم بالترويج لهذه الموهبة. على الرغم من أن الرسامين الذين علموهم ، حذروا الآباء من أنهم إذا أصبحوا رسامين جيدين ، فسيكون لذلك تأثير سلبي للغاية على التقدم الاجتماعي للفتيات الجذابات ، فلن يتم تأجيل الوالدين. كان لدى الفتيات استوديو فسيح تم بناؤه في الحديقة وتم تشجيعهن في دراستهن من قبل فنانين مشهورين مثل Corot و Henri Fantin-Latour (1836-1904) و Puvis de Chavannes (1824-98) الذين غالبًا ما كانوا ضيوفًا في المنزل. تلقى بيرث ، الذي برز سريعًا باعتباره الشخص الذي عمل بشكل مكثف ، الكثير من التحفيز والوصول المبكر جدًا إلى الصالون.

بازيل - رسام ومؤيد وجامع

كان فريدريك بازيل (1841-70) أحد الفنانين الذين روجوا بقوة لاتحاد الانطباعيين ، وهو شخص ودود ومنفتح وملزم بشكل خاص. كانت وفاته المبكرة هي سبب ظهور عمله فقط في المرحلة المبكرة من الانطباعية. جاء بازيل من مونبلييه حيث ينتمي والديه إلى الطبقة الاجتماعية الرائدة. كان والديه يحب الفنون ، وبالتالي لم يكن لديهما أي شيء ضد تدريب ابنهما ليصبح رسامًا ، خاصةً أنه أظهر بالفعل قدرًا معينًا من المواهب. ومع ذلك ، أصر والده على أن يدرس الطب وأن يأخذ دروس الفن كموضوع ثانٍ. دخل بازيل إلى استوديو تشارلز جلير وتراجع بشكل متزايد في دراسات الطب. لكنه احتفظ دائمًا بعلاقة جيدة مع والديه. دعمه والده الغني بأفضل ما لديه ، وحدث في كثير من الأحيان أن بازيل كان السامري الصالح في دائرة الأصدقاء الذين لم يكن وضعهم المالي مستقرًا. أعطاهم المال مقابل الطعام وسمح لهم باستخدام الاستوديو الجميل الخاص به. نظرًا لكونه يتمتع بطبيعة مساعدة ومتعاطفة ، ودائمًا ما كان يتوسط ويتصالح في النزاعات الصعبة بين الأصدقاء ، فقد أصبح الروح الطيبة بين قوم الفنان.

أصبح صديقًا جيدًا بشكل خاص لأوغست رينوار ، الذي كان أحد هؤلاء الفنانين الذين جاءوا من عائلة فقيرة وكان عليهم فعليًا أن يتضوروا جوعًا حتى يتمكن من متابعة طريقه إلى الفن.

رينوار - رسام الشمس المشرقة

ولد أوغست رينوار في ليموج عام 1841 ، وهو ابن تاجر. جاء إلى الفن بطريقة ملتوية. تم تعيينه أولاً كرسام خزف ، ثم مر بمراحل مختلفة من العمل كفنان تجاري قبل أن يتمكن أخيرًا من حضور استوديو Gleyre حيث انضم إليه كلود مونيه وفريدريك بازيل قبل نهاية العام. أغلق Gleyre الاستوديو الخاص به كل عام في فصل الربيع لقضاء عطلة لبضعة أسابيع ، وخلال هذا الوقت ذهب الأصدقاء إلى Fontainebleau للرسم في الغابة ، وهو تنوع استمر لعدة سنوات. لقد فضلوا Chailly أو Marlotte ، لأن Barbizon كانت مشغولة جدًا بالنسبة لهم. في مارلوت ، وهي مستوطنة لعدد قليل من بيوت المزارع ، عاشوا في Auberge de la Mere Anthony حيث انجذب سيسلي قبل كل شيء إلى ابنة المالك نانا التي تظهر كنموذج في العديد من لوحات رينوار.

لمزيد من التطوير الفني لرينوار ، كان الاجتماع مع أحد الفنانين الناجحين من مدرسة باربيزون تجربة ذات عواقب بعيدة المدى لدرجة أنه عندما كان أكبر سنًا ، كان لا يزال ينقل قصة هذا الاجتماع إلى ابنه. قام العديد من المشاغبين من باريس بالاعتداء عليه أثناء رسمه في قطعة أرض في الغابة. انخرط رينوار في صراع وفجأة تلقى المساعدة من رجل طويل يعرج استخدم ساقه الخشبية وعكازه كأسلحة وبالتالي أخرج رينوار من الموقف. كان هذا المساعد المحتاج هو نارسيس دياز (1807-1876) ، أحد مؤسسي مدرسة باربيزون. ألقى نظرة على عمل رينوار وأبدى اهتمامًا نشطًا خلال الأيام التالية. في وقت قصير ، جعل زميله الشاب يتخلى عن رسمه الغامق الثقيل وأظهر له مقدار الضوء المتلألئ في المناطق المظلمة المظلمة.

بعد عام 1868 لم يسافر الأصدقاء إلى فونتينبلو بانتظام. بالنسبة لرينوار قبل كل شيء ، لم يعد الشفق تحت الأشجار كافياً ، فقد أراد أشعة الشمس بكامل قوتها. أصبحت ضفاف نهر السين المنطقة المختارة للفنانين الشباب للسنوات التالية. فقط مونيه بقي لبعض الوقت في تشيلي.

الروتين الانطباعي والسفر

ظل التغيير المستمر من البقاء في البلاد وقضاء أشهر في باريس هو الروتين الأساسي للانطباعيين لسنوات عديدة. قدمت لهم الطبيعة حالة من الصدمة الهائلة لكنهم كانوا بحاجة إلى المدينة لتعزيز حياتهم المهنية. كان مانيه وديغا فقط من سكان المدينة النقيين ونادراً ما زاروا الريف. كما كان ، بعد Fontainebleau ، فإن ساحل نورماندي أصبحت وجهة مفضلة. كان مونيه بلا شك هو الذي وجه انتباه أصدقائه هناك. قضى مونيه الصيف بشكل رئيسي في لو هافر أو سانت ادريس، وهو منتجع صغير على شاطئ البحر حيث تمتلك إحدى الخالات عقارًا تقيم فيه العائلة بانتظام خلال العطلات. في عام 1864 ، دعا مونيه زميله الرسام جورج بازيل. أبحروا في نهر السين وذهبوا أولاً Honfleur التي تقع مقابل لوهافر. يجب أن يكون لـ Honfleur بأزقتها القديمة ونسيم المحيط الأطلسي البارد تأثير كبير على Bazille الذي جاء من جنوب فرنسا. تم اكتشاف المدينة بالفعل من قبل العديد من الفنانين: لقد رسم بونينجتون وكوروت وكوربيه هناك ، وكذلك جونغكيند وبالطبع بودين (الذي عاش هناك) - كانوا يقيمون عادة في لا فيرم سان سيميان، نزل يقع على تل ، حيث يمكنهم الاستمتاع بالمنظر الطاغي.

بعد عام ، كرر رينوار وسيسلي رحلة مونيه وبازيل إلى لوهافر ، وكانت وجهتهما سباق القوارب الشراعية الشهير في لوهافر. بالنسبة لرينوار ، كانت الرحلة ترفًا على الرغم من أنه كان بالخارج كثيرًا ، إلا أنه كان يسير بشكل أساسي في المناطق الريفية المحيطة. الخمسين فرنك التي كلفتها الرحلة كانت استثمارا هائلا بالنسبة له. لم يتغير وضعه المالي تدريجيًا إلا منذ عام 1876. لقد جاء من أصول متواضعة وبطبيعة الحال بين أصدقائه منذ سنواته الأولى ، الذين كانوا جميعًا ينتمون إلى الطبقة العاملة ، لم يكن هناك أي زبائن للوحات. كان اثنان من العملاء القلائل الذين عنوا شيئًا ما له شخصيًا هما تشارلز ديودون ، وابتداءً من عام 1876 ، كانت السيدة شاربنتييه زوجة أحد أهم الناشرين في ذلك الوقت. عرضت عليه الوصول إلى الطبقات الاجتماعية العليا. تعرف على المصرفي بول بيرارد من خلالها. خلقت عمولة لصورة أكبر ابنة بيرارد اتصالاً بالعائلة التي تأثرت على الفور بموهبة الرسام الشاب وسحره الصارم. أسلوب حياتهم الغني في منزلهم المستقل في باريس وقبل كل شيء في ممتلكاتهم الريفية الواسعة بالقرب من دييب في نورماندي ، وقد أحيت طرقهم الودية وكرم ضيافتهم في رينوار. في عمر 38 عامًا ، ولأول مرة في حياته ، كان بإمكانه الاستمتاع بحياته والتركيز على لوحاته دون مخاوفه المالية المعتادة.

مكان آخر في نورماندي جذب انتباه الانطباعيين كان إتريتات الذي يظهر كموضوع في العديد من صور مونيه. كما أمضى إدغار ديغا بعض الوقت هناك ، حيث كان مزيج الأشخاص المقيمين هناك مهتمين به بشكل خاص. ومع ذلك ، اقتصر عمله على الرسومات المتكررة في المناظر الطبيعية ، فقد احتاج إلى مساحة مغلقة لاستوديو للرسم. كان فنه تعايشًا واضحًا بين الخيال والمفهوم حيث وجدت الأشياء التي رآها طريقها إلى عمله فقط بعد أن تم ترشيحها بدقة. كره ديغا الرسامين الذين عملوا في المناظر الطبيعية وغالبًا ما يعلقون باستخفاف على الأشخاص الذين يفضلون القيام بعمل حميم للغاية للرسم في العراء. كان رأيه أن الرسم من الذاكرة حرر الفنان من استبداد الطبيعة. كان من السهل عليه الحفاظ على هذا الموقف لأنه لم يكن مهتمًا على الإطلاق بالضوء والهواء ، وهما أهم عناصر عابرة في الرسم الانطباعي.

تسببت الحرب في عام 1870 في ذهاب مونيه وبيسارو إنكلترا لتجنب استدعائك للخدمة العسكرية. كانت إقامتهم هناك مهمة بشكل استثنائي لكلا الفنانين. من بين أمور أخرى قاموا بعمل دراسة دقيقة لعمل تيرنر. كما فتحت لندن أيضًا بعض الأبواب فيما يتعلق بالاتصال بتجار القطع الفنية. في عام 1871 ، عاد مونيه إلى لوهافر. هنا رسم شروق الشمس فوق البحر في عام 1873 بعنوان & quotالانطباع: شروق الشمس& quot في وقت لاحق أعطت مجموعة الفنانين أسمائهم. تظهر في اللوحة الصور الظلية للسفن في ميناء لوهافر ، والتي بالكاد يمكن التعرف عليها في الضباب ، وقاحة للذوق المعاصر ، على الرغم من أن الموضوع قد رسمه قبل خمسين عامًا تقريبًا من قبل ويليام تورنر. حظيت هذه اللوحة بإعجاب كبير من قبل مونيه وبيسارو في لندن.

خلال الحرب الفرنسية البروسية الشباب بول دوراند رويل (1831-1922) انتقل إلى لندن حيث تعرف على مونيه وبيسارو واشترى منهم لوحاته الأولى. بعد الحرب ، عندما أسس نفسه في باريس ، ظل على اتصال وأصبح من أوائل هواة التحف الفنية للانطباعيين وغالبًا ما كان يتصرف كصديق وراعي.

كان نهر السين وجهة مفضلة للرسامين الانطباعيين وكانت المناظر الطبيعية المتنوعة حول النهر بمثابة فكرة لعدد كبير من اللوحات. لا غرينويلير كان مكانًا شهيرًا بسبب المناظر الطبيعية ، ولكن أيضًا بسبب الفتيات ورجال القوارب الذين ذهبوا إلى هناك. في الجوار مطعم فورنيزرسم رينوار له إفطار Oarsmen حيث نجد ألين ، التي أصبحت فيما بعد زوجته ، تلعب مع كلب صغير و- في قميص رياضي- المهندس والرسام الشاب غوستاف كايليبوت (1848-1894). تعلم Caillebotte الكثير من Monet (رسم الاثنان معًا عدة مرات خلال الرحلات الطويلة ، وهناك العديد من اللوحات التي لها تشابه مذهل) ، لكنه اكتسب شهرة أكبر كمجمع آمن ماليًا. تم إنقاذ مونيه ورينوار من الأسوأ بمساعدة كايليبوت عندما كانا في مأزق مالي خطير. لقد كان صديقًا مدى الحياة لرينوار وعينه كمنفذ لممتلكاته عندما توفي. رينوار ، الذي كان هو نفسه مريضًا قاتلاً ، ترك مع مجموعة فريدة من الروائع الانطباعية مع شرط أنه يجب عليه إقناع متحف اللوفر بقبول المجموعة. نجح رينوار في إقناع المتحف بأخذ الإرث فقط بجهد لا ينتهي.

فيكتور شوكيه كانت من الشخصيات المهمة الأخرى في الانطباعية. لم يكن رسامًا بل ضابطًا جماركًا. ومع ذلك ، فقد عشق الرسم الانطباعي واستخدم كل الأموال التي يمكنه توفيرها من راتبه الصغير لشراء الصور من أصدقائه الانطباعيين. في عام 1875 ، نظم الانطباعيون مزادهم الأول للوحات في فندق دروت. ومع ذلك ، لم يكن نجاحًا. كانت المشتريات متواضعة للغاية ، وكان بعض الجمهور غاضبًا من اللوحات المعروضة للبيع. وصل الأمر إلى الضربات واضطرت الشرطة للتدخل لتمكين إجراء المزاد ومنع السلوك التعسفي. من بين جميع الفنانين الممثلين ، كان بيرثي موريسو فقط هو الذي يمكن أن يكون راضياً إلى حد ما ، في حين أن رينوار ، التي كانت تعتمد بشكل خاص على المبيعات ، لم تبيع سوى عدد قليل من اللوحات وبأسعار بائسة. اشترى فيكتور تشوكيه صورته الأولى من الدائرة الانطباعية في هذا المزاد وكلف رينوار برسم صورة لزوجته. كانت النتيجة أن أصبحت Chocquet واحدة من الأصدقاء الحقيقيين ل Renoir و Pissarro و Cezanne. كانت إمكانياته المالية محدودة ، لكنه جمع اللوحات بشغف وبسبب حبه للفن فقط ، دون أي تفكير في المضاربة المالية. كانت هناك علاقة صداقة خاصة بين Chocquet و Cezanne حيث وجد هذا الرسام المحجوز الذي كان من الصعب الاقتراب منه علاقة سرية مع هذا الصديق الذي يشبهه كثيرًا في شخصيته.

الانطباعيون ينفصلون

بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر ، بعد سلسلة من المعارض الناجحة في باريس ، بدأت الحركة الانطباعية في الانقسام.

فضل بعض الأعضاء ، الأصوليون مثل مونيه ، التركيز بشكل حصري تقريبًا على دراسة الضوء. واصل آخرون ، مثل بيسارو وسيسلي ، رسم المناظر الطبيعية في الهواء الطلق ، ولكن بدون الحماس الأيديولوجي لمونيه. سافرت رينوار وركزت على الأعمال التصويرية - في الطبيعة وفي الاستوديو. استقر ديغا على دراسات النوع وأعمال الاستوديو الأخرى ، بعد فترة من الاهتمام برسم خيول السباق. غادر سيزان باريس ، واستقر في إيكس إن بروفانس وركز على سعيه لاكتشاف الأشكال الطبيعية - وهي مهمة نجح فيها ببراعة ، وألهم بيكاسو وبراك لتطوير أسلوبهما التكعيبي المبكر في الرسم.

الانطباعيون اللاحقون: الانطباعية الجديدة ، ما بعد الانطباعية

ما بعد الانطباعية ، الاسم الذي أُطلق على النمط العام الذي أعقب الانطباعية خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر ، اشتمل على الجيل التالي من الرسامين الذين كانوا أقل محتوى تمليه عليهم الطبيعة (أو مونيه) ، ويفضلون بدلاً من ذلك تجربة اللون (على سبيل المثال . Henri Matisse 1869-1954 ، Paul Gauguin 1848-1903 و Fauvists) ، مع نظرية الألوان (على سبيل المثال ، رسول الانطباعية الجديدة ، جورج سورات قصير العمر بشكل مأساوي 1859-91) ، مع مشاهد يومية (مثل تولوز- لوتريك 1864-1901 ، ماري كاسات ، 1844-1926 وإدوارد فويلارد 1868-1940) ، أو بأشكال تعبيرية (مثل فان جوخ 1853-90). تشتمل اللوحة ما بعد الانطباعية على مجموعة من الأساليب المختلفة للغاية ، والتي يتمثل قاسمها المشترك الوحيد في عدم الرضا عن مجرد تقليد الطبيعة.

تأثير الانطباعية على الفن الغربي

ربما تكون الانطباعية هي الأسلوب المفضل والأكثر تميزًا في تاريخ الفن الغربي. وإن لم يكن كذلك علانية ثورة مثل بعض حركات الفن الحديث مثل التكعيبية أو مناهضة الفن دادا أو السريالية ، كان تأثير الرسم الانطباعي على الفن الحديث هائلاً. لقد وضع معايير جديدة تمامًا لكيفية تصوير الفنانين والحصص والتصوير للطبيعة - مما أثر على أجيال من الرسامين بما في ذلك العديد من المجتمعات الفنية ، في Grez-Sur-Loing و Pont-Aven و Concarneau في فرنسا - بالإضافة إلى مدرسة Heidelberg البعيدة (c.1886- 1900) من الانطباعية الأسترالية ، بقيادة توم روبرتس الإنجليزي المولد (1856-1931) وآرثر ستريتون (1867-1943).

في الولايات المتحدة ، حيث كان تقليد مذهب باربيزون الطبيعي والواقعية الأكاديمية في القرن التاسع عشر قويًا بشكل خاص ، لم تنطلق الانطباعية الأمريكية إلا بعد عام 1893. حتى ذلك الحين ، كان هذا الأسلوب رائدًا من قبل الرسامين التقدميين مثل رسام المجتمع جون سينجر سارجنت (1856-1925) - انظر تحفته بنات إدوارد دارلي بويت و الجاليو (1882 ، متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر ، بوسطن) - ماري كاسات (1845-1926) ، ويليام ميريت تشيس (1849-1916) ، تيودور روبنسون (1852-96) ، جيه ألدن وير (1852-1919) ، جون إتش تواتشتمان ( 1853-1902) وشيلدا حسام (1859-1935).

في النهاية ، من خلال تمزيق جميع القواعد حول الطبيعية والواقعية في الرسم ، مهدت الانطباعية الطريق لأنماط حداثية من التعبيرية وحتى التكعيبية. تستمر في ممارسة تأثير كبير على الرسم اليوم.

اللوحات الانطباعية الفرنسية الشهيرة

كميل بيسارو (1830-1903)
فوكشيل: أبر نوروود (1870) المعرض الوطني ، لندن.
السقوف الحمراء (1877) متحف دورسيه.
لوحات بوليفارد مونمارتر (1897) متاحف مختلفة.

إدوارد مانيه (1832-83)
بورتريه بيرث موريسو مع باقة من البنفسج (1872) متحف أورسيه.
رود ميندرز ، شارع بيرن (1878) مجموعة خاصة.
حانة في Folies-Bergere (1882) معرض كورتولد ، لندن.

إدغار ديغا (1834-1917)
فئة الباليه (1871-4) متحف أورسيه.
شراب مسكر (1876) متحف دورسيه.
الوجاهة راقصة الباليه (1876-1877) متحف أورسيه.
النساء الكي (The Laundresses) (1884) متحف أورسيه.
امرأة تمشط شعرها (1887-90) متحف دورسيه.

بول سيزان (1839-1906)
أولمبيا الحديثة (1872-3) متحف أورسيه.
بيت الرجل المشنوق (1873) متحف أورسيه.
الصبي ذو السترة الحمراء (1889-90) مثال. مجموعة بوهرل ، زيورخ.
رجل يدخن أنبوب (1890-2) متحف الأرميتاج ، سانت بطرسبرغ.
امرأة مع إبريق قهوة (1890-5) متحف أورسيه ، باريس.
لاعبو البطاقة (1892-6) متحف دورسيه وآخرون.
شابة إيطالية متكئة على كوعها (1900) متحف جي بول جيتي.
لوحات مونت سانت فيكتوار (1882-1906) متاحف مختلفة.

كلود مونيه (1840-1926)
لا غرينويلير (1869) متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك.
الانطباع: شروق الشمس (1873) متحف مارموتان مونيه ، باريس.
لوحات كومة قش / كومة حبوب (1890-91).
لوحات كاتدرائية روان (1892-1895) متاحف مختلفة.
زنابق الماء (حورية وشرق البحر) (1897-1926) متاحف مختلفة.
بركة زنبق الماء: تناغم أخضر (1899) متحف أورسيه.

جان فريدريك بازيل (1841-70)
استوديو بازيل (استوديو الفنان) (1870) متحف دورسيه.

بيرث موريسو (1841-95)
المهد (1874) متحف أورسيه.

بيير أوغست رينوار (1841-1919)
ذا بوكس ​​في دار الأوبرا (لا لوج) (1874) معهد كورتولد ، لندن.
الرقص في Le Moulin de la Galette (1876) متحف أورسيه.
الأرجوحة (1876) متحف أورسيه.
عارية في ضوء الشمس (1876) متحف أورسيه.
الطريق المؤدي من خلال العشب الطويل (1877) متحف دورسيه.
مأدبة غداء من حفل القوارب (1880-1) مجموعة فيليبس ، واشنطن العاصمة.

غوستاف كايليبوت (1848-94)
كاشطات الأرضية (مخطط أرضي) (1875) متحف أورسيه.
شارع باريس ، يوم ممطر (1877) معهد شيكاغو للفنون.

بول غوغان (1848-1903)
الثلج ، شارع كارسيل (1883) ني كارلسبرغ غليبتوتيك ، كوبنهاغن.

جورج سورات (1859-1891)
رجل يرسم قاربه (1883) معهد كورتولد للفنون ، لندن.

إدوارد فولارد (1868-1940)
نموذج مع قبعة كبيرة (1890) مجموعة خاصة.
في الحديقة (1894-5) متحف بوشكين للفنون الجميلة ، موسكو.

المجموعات
ملحوظة: على الرغم من أنه يمكن رؤية أعمال الانطباعية الفرنسية وما بعد الانطباعية في أفضل المتاحف الفنية ، إلا أن أعظم مقتنيات فردية موجودة في باريس ومتحف أورسيه بباريس وأيضًا في أورانجيري و مرموتان المتاحف. خارج باريس ، بعض أفضل مجموعات الفن الانطباعي هي تلك الموجودة في المعرض الوطني للفنون ومجموعة فيليبس (كلاهما واشنطن العاصمة) ، ومؤسسة بارنز بنسلفانيا ، ومتحف الفنون الجميلة في بوسطن ، ومتحف متروبوليتان للفنون في نيويورك ، بوشكين. متحف الفنون الجميلة بموسكو والمعرض الوطني بلندن.

الانطباعية البريطانية

تم تقديم نظرية الفن الانطباعي الفرنسي إلى بريطانيا حوالي عام 1863 بواسطة جيمس ماكنيل ويسلر (1834-1903) من عام 1863 عندما استقر في لندن. أسس تلميذه والتر سيكرت (1860-1942) الحركة الانطباعية البريطانية المعروفة باسم مجموعة كامدن تاون ، والتي تضم أعضاؤها: والتر بايز (1869-1956) ، روبرت بيفان (1865-1925) ، مالكولم دروموند (1880-1945) ، هارولد جيلمان (1876-1919) ، تشارلز جينر (1878-1952) ، سبنسر جور (1878-1914) (الرئيس) ، جي دي إنيس (1887-1914) ، أوغسطس جون (1878-1961) ، هنري لامب (1883-1960) ، بيرسي ويندهام لويس (1882-1957) ، جي بي مانسون (1879-1945) (سكرتير) ، لوسيان بيسارو (1863-1944) ، ويليام راتكليف (1870-1955) ، والتر سيكرت ، وجون دولمان تيرنر (1873-1938) وماكسويل جوردون لايتفوت (1886-1911) الذي حل محله دنكان جرانت (1885-1978) بعد استقالته وانتحاره. تشمل أمثلة الأعمال الانطباعية المرسومة في بريطانيا ما يلي: بنات الجري, رصيف Walberswick (1888-94) بواسطة فيليب ويلسون ستير، و بيازيتا و ال Old Campanile ، البندقية (ج 1901) بقلم والتر ريتشارد سيكرت.

المستفيدون والتجار والجامعون

كان معظم فناني القرن التاسع عشر يعتمدون كليًا على هواة جمع التحف والتجار من أجل تغطية نفقاتهم. منذ أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا ، بعد وصول هواة جمع التحف الأمريكيين ، كان سوق اللوحات الانطباعية مزدهرًا نسبيًا. ومع ذلك ، خلال العقود السابقة ، عندما كانوا غير معروفين نسبيًا ، تم دعم الانطباعيين من قبل الرسام / الجامعين فريدريك بازيل (1841-1870) وغوستاف كايليبوت (1848-94) ، بالإضافة إلى الرعاة التاليين:

فيكتور شوكيه (1821-91)
مسؤول الجمارك بدوام كامل وجامع الأعمال الفنية بدوام جزئي ، التقى بالانطباعيين لأول مرة في مزاد فندق Drouot في عام 1875. اشترى في نهاية المطاف أكثر من 60 لوحة قماشية ، بما في ذلك 12 Monets و 14 Renoirs و 35 Cezannes.
الدكتور بول جاشيه (1828-1909)
كان راعي الرسامين والمطابعين الفرنسيين ، وكان منتظمًا في المقاهي التي يرتادها مانيه ، وغالبًا ما كان يقدم العلاج الطبي مقابل الصور. مثل فولارد ، تم تخليده أيضًا بالطلاء الزيتي - رسم فان جوخ ، الذي كان يعالج خلال الأشهر الأخيرة من مرضه العقلي ، صورتين ، بيعت إحداهما بمبلغ 82.5 مليون دولار في عام 1990.
بول دوراند رويل (1831-1922)
تاجر فنون فرنسي مشهور قام بجمع المناظر الطبيعية لجوستاف كوربيه وفنانين آخرين من باربيزون ، قبل تكوين مجموعة واسعة من التحف الانطباعية التي لم يتم بيعها. تم الإنقاذ من الإفلاس فقط من خلال ظهور المشترين الأمريكيين في الوقت المناسب. مات رجلا ثريا.
سيرجي شتشوكين (1854-1936)
كان أحد الرعاة الروس العظماء للفن الانطباعي ، وقد جمع أعمال بول سيزان (1839-1906) وكلود مونيه (1840-1926) وبيير أوغست رينوار (1841-1919) وآخرين.
أمبرواز فولارد (1867-1938)
تاجر فنون مغامر اشترى في عام 1895 وعرض عددًا كبيرًا من الصور من قبل سيزان غير المعروف بالكامل. تبع ذلك بصفقة مربحة مع غوغان (ثم في تاهيتي) ، وفي عام 1901 ، نظم أول عرض فردي في باريس لرسام إسباني غير معروف يدعى بيكاسو. هذا الأخير خلده في تحفته التكعيبية بورتريه أمبرواز فولارد.
إيفان موروزوف (1871-1921)
الراعي الروسي للفن الانطباعي وما بعد الانطباعي. تم جمع الأعمال بواسطة سيزان وبونارد ومونيه وسيسلي وبيسارو ورينوار.
الدكتور ألبرت سي بارنز (1872-1951)
كان بارنز مخترعًا وصانعًا للأدوية ، أعظم جامع فني أمريكي للفن الحديث ، متخصصًا في اللوحات الانطباعية وما بعد الانطباعية. كان جامعًا متحمسًا لرينوار وسيزان وديغا.
صموئيل كورتولد (1876-1947)
عالم الصناعة وجامع الأعمال الفنية الإنجليزي ، الذي اشتهر بأنه مؤسس معهد كورتولد للفنون في عام 1932 ، والذي تبرع له بمجموعته الفنية المذهلة التي تحتوي على بعض من أعظم روائع العصر الانطباعي.

& # 149 لمعرفة أنماط الرسم في القرن التاسع عشر ، راجع: موسوعة الفنون المرئية.


أين هو اسم Lightfoot مشهور؟

المصلحة الدولية لشركة Lightfoot

يعتمد الاهتمام على عدد الأشخاص الذين شاهدوا هذا الاسم من كل بلد ويتم قياسه استنادًا إلى إجمالي المشاهدات لكل بلد بحيث لا تُظهر الدول الكبيرة دائمًا أكبر قدر من الاهتمام. يشير اللون الأزرق الداكن على الخريطة إلى أنه من المرجح أن يبحث الأشخاص في البلد عن هذا الاسم.

تشير الأشرطة الأطول في الرسم البياني الشريطي إلى أن الأشخاص في البلد يهتمون أكثر بالاسم. لم يتم سرد جميع البلدان التي أبدت اهتمامًا بالاسم في الرسم البياني الشريطي.


ما هو "lightfoot"

لايتفوت كان لاعب لاكروس من الأمم الأولى شارك في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1904 لكندا.

في عام 1904 كان عضوا في فريق الموهوك الهنود لاكروس التي فازت بالميدالية البرونزية في بطولة لاكروس.

لايتفوت هو لقب. الأشخاص البارزون الذين يحملون اللقب هم:

  • كريس لايتفوت (لاعب كرة قدم) (مواليد 1970) ، لاعب كرة قدم إنجليزي سابق
  • كلود لايتفوت (1910-1986) ، ناشط أمريكي من أصل أفريقي
  • ديفيد لايتفوت ، منتج أفلام أسترالي
  • إدوين إن. لايتفوت ، أستاذ فخري في الهندسة الكيميائية بجامعة ويسكونسن-ماديسون
  • جينيفيت ووكر-لايتفوت ، محامية أمريكية سابقة لهيئة الأوراق المالية والبورصات الأمريكية
  • جوردون لايتفوت (مواليد 1938) ، مغني وكاتب أغاني كندي
  • هانا لايتفوت (1730-1759) ، التي كانت تسمى خطأً أحيانًا زوجة جورج الثالث ملك المملكة المتحدة
  • جيم روس لايتفوت (مواليد 1938) ، الممثل الأمريكي السابق من ولاية أيوا
  • جون لايتفوت (1602-1675) ، رجل كنيسة وعالم حاخامي إنجليزي
  • جون لايتفوت (عالم أحياء) (1735-1788) ، عالم طبيعي إنجليزي
  • جوزيف لايتفوت (1828-1889) ، عالم لاهوت إنجليزي ، مترجم للآباء الرسوليين ، وأسقف دورهام
  • ماكسويل جوردون لايتفوت (1886-1911) ، رسام إنجليزي
  • أورلاندو لايتفوت (مواليد 1974) ، لاعب كرة سلة محترف أمريكي سابق
  • رونا لايتفوت (مواليد 1936) ، عازفة مزمار القربة الاسكتلندية
  • روس لايتفوت (مواليد 1936) ، عضو ليبرالي في مجلس الشيوخ الأسترالي
عبارات ذات صلة:

أمثلة على استخدام "lightfoot".

The Project Gutenberg EBook of The Adventures of لايتفوت The Deer ، بقلم ثورنتون دبليو.

بيتر بصوت خافت وخائف وقفز جانبًا قبل أن يدخل رأسه الصغير الأحمق الذي لايتفوت كان يتظاهر فقط.

غير مرئي وغير مسموع ، لقد سرق وسمع ما بطرس و لايتفوت قال.

لذا ، الوقوف بلا حراك خلف مجموعة متشابكة من الأشجار المتساقطة ، لايتفوت استمع و شاهد.

معرفة المكان الذي تم فيه تسهيل الأمر على الصياد لايتفوت لمعرفة ما يجب القيام به.

جاء من الخلف لايتفوت ورقص باتجاه الصياد بالبندقية الرهيبة.

طالما لايتفوت يمكنه الحصول على تلك الرائحة ، سيعرف مكان وجود الصياد ، على الرغم من أنه لم يستطع رؤيته أو سماعه.

إذا كان قد بقي في المكان الذي وجده سامي جاي ، فربما يكون الصياد قد اقترب من مسافة إطلاق النار من قبل لايتفوت يمكن أن يكون قد حدد موقعه.

Green Forest ، التي تخطو بأقصى قدر من الحذر لتجنب اصطدام العصا بالأقدام ، والبحث بعين ثاقبة في كل غابة ومن المحتمل أن تختبئ لإلقاء نظرة على لايتفوت، ودراسة الأرض للحصول على آثار لإظهار ذلك لايتفوت كان هناك.

لايتفوت الغزلان في ذلك الصباح الذي فتح فيه موسم الصيد ربما كنت تعتقد ذلك لايتفوت كان يصطاد الصياد بدلاً من الصيد لايتفوت.

لايتفوت عرف كل هذا لأنه كان حكيما في طرقه لايتفوت وللناس الصغار الآخرين في الغابة الخضراء.

لايتفوت كان مختبئًا ، وعمل حوله ببطء وبأقصى قدر من العناية ، وكان يجب أن يحمل بندقيته الرهيبة جاهزة للاستخدام على الفور لايتفوت قفزة خارج.

لقد علمت تجربة السنوات الأخرى لايتفوت تم نسيان الكثير من طرق الصيادين وليس أحد الأشياء التي تعلمها عنهم.

كما ترى ، لم يكن هناك ثلج ، وفقط بين الحين والآخر ، عندما خطا على أرض ناعمة قليلاً ، كان لديه لايتفوت ترك بصمة.

كان هناك اتجاه واحد فقط كان آمنًا فيه لايتفوت للتحرك ، وكان هذا هو الاتجاه الذي كانت تهب منه نسائم ميري الصغيرة.


هنري تونكس: طبيب - رسام - مدرس

درس هنري تونكس (1862-1937) الطب ومارسه قبل أن ينتقل إلى الفن وهو في أوائل الثلاثينيات من عمره. تم رسم هذا في مدخل ويكيبيديا الخاص به ، ولكن يمكن العثور على معلومات أفضل عن السيرة الذاتية هنا.

بفضل خبرته التشريحية ، وظفته مدرسة سليد للفنون في لندن لتعليم الرسم. وفقًا للرابط أعلاه ، كان تونكس معلمًا رائعًا قام ، بوعي أو بغير وعي ، بتخويف العديد من طلابه. من ناحية أخرى ، كان في Slade عندما ظهر العديد من خريجيها الأكثر شهرة. أولئك الذين تلقوا تعليمات من Tonks هم Augustus John و Gwen John و Percy Wyndham Lewis و C.R.W. نيفنسون ، مارك جيرتلر ، ستانلي سبنسر ، جون كوري ، دورا كارينجتون ، ماكسويل جوردون لايتفوت ، دوروثي بريت وبول ناش. على الرغم من أن العديد من هؤلاء أصبحوا حداثيين من شريط أو آخر ، إلا أن تونكس نفسه لم يستخدم التكعيبية أو أي من الحركات الأخرى.

كما يتضح من التحديد أدناه ، يبدو أن Tonks يفضل المشاهد الاجتماعية التي تصور الشابات. ومع ذلك ، أصبح فنانًا حربًا في الحرب العظمى وقام بفن طبي في شكل سلسلة من الدراسات لجنود أصيبوا بجروح خطيرة في الوجه.

صالة عرض

بروفة الصباح - حوالي 1900

محطة تتبيل متطورة - 1918

أيام الربيع - 1928

أما بالنسبة للوحات تونكس ، فإن ما استقيته من الصور الموجودة على الإنترنت هو أنه كان مؤهلًا بالتأكيد ، لكنه يفتقر إلى أي نوع من الشرارة التي يتطلبها لجعل عمله مميزًا وجذابًا حقًا.


مقالات ذات صلة

توماس كاتيناتشي (يمين) ، مراسل أبيض من صحيفة ديلي كولر ، رفع دعوى قضائية ضد لايتفوت (يسار) في محكمة مقاطعة الولايات المتحدة للمنطقة الشمالية من إلينوي

في خطاب مفتوح الأسبوع الماضي ، عرضت Lightfoot بالتفصيل قرارها بإجراء مقابلات حصرية مع الصحفيين الملونين ، مدعية أن ذلك جزء من "الكفاح من أجل التنوع والشمول"

في وقت حكمها ليوم واحد ، قالت إنه كان القصد من ذلك لفت الانتباه إلى حقيقة أن طاقم الصحافة في مجلس المدينة `` أبيض بشكل ساحق '' وذكور في مدينة حيث يشكل البيض حوالي ثلث سكانها فقط. تعداد السكان.

كتب لايتفوت: `` لقد صُدمت منذ أول يوم لي في الحملة الانتخابية في عام 2018 بسبب البياض والذكاء الساحقين لوسائل الإعلام في شيكاغو ، ومجالس التحرير ، وهيئة الصحافة السياسية ، ونعم ، الهيئات الصحفية في قاعة المدينة على وجه التحديد. بيان.

ووصفت أنه "من غير المقبول" أن يكون معظم المراسلين الذين يغطون قاعة المدينة من البيض.

كثير منهم أذكياء ويعملون بجد وذكيون ومهارات. لكن معظمهم من البيض ، مع ذلك ، كتبت.

ومن بين منتقدي القرار مقدم برنامج Fox News تاكر كارلسون الذي وصف Lightfoot بأنه "وحش" ​​وعنصري.

كررت Lightfoot موقفها في حدث 20 مايو للاحتفال بالذكرى السنوية ، حيث دعت أيضًا المؤسسات الإعلامية إلى تنويع موظفيها.

وقال لايتفوت: "حقيقة أن أعضاء هيئة الصحافة في قاعة المدينة من ذوي البشرة البيضاء بشكل ساحق ، وليس لديهم سوى القليل من التنوع ، أمر محرج".

"ذات يوم من أصل 365 ، أقول إنني سأحتفل بالذكرى السنوية لعامين في المنصب من خلال منح خصوصية فردية للصحفيين الملونين ، وفقد العالم عقله."

كان رد الفعل سريعًا ، مع قيام مراسل أبيض من صحيفة ديلي كولر بمقاضاة لايتفوت في محكمة مقاطعة الولايات المتحدة للمنطقة الشمالية من إلينوي.

زعمت الدعوى ، التي رفعتها مؤسسة ديلي كولر نيوز وجوديسال ووتش ، أن توماس كاتيناتشي رفض مقابلة Lightfoot.


تاريخ مزرعة بربادوس

كنيسة المسيح
قلعة آدمز الملقب بآدمز ، كنيسة المسيح
1679 سيدة فرانسيز هاكيت
1680 توماس وولروند وندش 380 فدان
1715 جيمس إليوت
1750 توماس ماكسويل آدامز
الكرات ، كنيسة المسيح
1671- ريتشارد ويليامز
1721 غي بول
1785 توماس بورتون
1816 جاكوب جودريدج
1817 رين هامبدن وندش 352 فدان
باناتين ، كنيسة المسيح
1674 TICKLE HAYES.
1734 توماسين باناتين هايز
1744 CONRADE ADAMS
1843 روبرت ريس
بنتلي ، كنيسة المسيح ، سانت. فيليب ، وسانت. جورج
1654 روبرت هوبير لمارتن بنتلي. - 100 فدان
1721 جون بنتلي
1738 ويليام دوكي
1742 هنري أزواج
1772 فرانسيس فورد
بوركيس ، كنيسة المسيح
1839 روبرت كوبر آشبي
CALLENDERS ، المعروف أيضًا باسم BOWCHERS ، CHRIST CHURCH
1766 ريتشارد كالندر
1796 جني أفضل من إليزابيث كريستيانا بست كادوغان
كانيفال ، كنيسة المسيح
أربعينيات القرن الماضي BARBADOS COOPERATIVE BANK LTD.
ChanCERY LANE ويعرف أيضًا باسم COUCHES ويعرف أيضًا باسم YARDS ، CHRIST CHURCH
1805 ب توماس بيست وويليام جيل وماري سبنس وستيفن تشيس وندش 351 فدانًا
1805 ويليام يارد
1817 رين هامبدن
تغطية ، كنيسة المسيح
1817 آبل روس دوتين
1852 آبل روس دوتين وندش 319 فدان
يا حبيبي ، كنيسة المسيح
1847 ب. أولدبيري ولومفيلد وسبنسرز
1847 GEORGE DONOVAN & - 142 فدانًا
دورانتس ، كنيسة المسيح
1777 ناثان دورانت
1790 فيليب لوفل & - 134 فدان
1817 فيليب لوفل وندش 139 فدان
1847 فيليب لوفيل فيليبس - 191 فدان
EDGECOMBE ، كنيسة المسيح
1847 توماس أ. كوكس
إجيرتون ، كنيسة المسيح وشارع أمبير. جورج
1713 تشارلز إجيرتون ، 91 فدان
1740 جوزيف ثورب - 115 فدان ..
1780 ميل براثويت.
1787 ميل براثويت - 172 فدان.
FAIRVIEW - كنيسة المسيح
1846 إدوارد وايت هول - 116 فدانًا
وادي الجنة ، كنيسة المسيح
ب. العقيد جون فرير
1703 إليزابيث سويل
1715 مايكل تيريل.
1798 جون بيست تو جون باري بيست
1825 توماس بيست
1847 توماس بيست ديكد. وندش 438 فدان
FRERE PILGRIM المعروف أيضًا باسم PILGRIM PLACE ، CHRIST CHURCH
1680 توبا فرير وندش 395 فدان
1752 جون بيلجريم
1796 إدوارد ليزر
1803 ويليام سيلي
1817 جوشوا جيتين
1847 جون ريكروفت بست & - 226 فدان
1867 JOHN FITZJOHN BEST
جيبونز ، كنيسة المسيح
1680 خوان بيشوب و - 202 فدان
1829 ويليام ريسي
قاعة GRAEME ، كنيسة المسيح
1828 جاكوب بيلغراف
غراي ، كنيسة المسيح
HANNAYS ، كنيسة المسيح
1817 رولاند بلاكمان
هانسون ، كنيسة المسيح وشارع القديس. فيليب
1823 مارغريت آن سيمبسون
1826 جون سيمونز
رجاء ، كنيسة المسيح
1726 ب ب كينجز لاند بلانتيشن
1715 جون ويتستون
1726 CONRADE ADAMS & - 200 فدان
1815 جون ألين أولتون
1829 روبرت ريس
1847 روبرت إنس - 164 فدان
كينغسلاند ، كنيسة المسيح
1723 ب. توماس ماكسويل وكونراد آدامز وريتشارد كالندر
1685 ناثانيال كينغسلاند
1723 ناثانييل كينغسلاند إلى توماس أبلوهيت
1744 تقدم توماس إلى
SUSANNA تصفيح من FRERE
LOWER GRAYS ويعرف أيضًا باسم قاعة الخصوبة ، كنيسة المسيح
1680 ريتشارد جراي وندش 150 فدان
1765 بنيامين جونز
1817 توماس أتكينسون جونز
LOWLANDS ، كنيسة المسيح
1680 جون آدمز - 192 فدان
لوثرز ، كنيسة المسيح
1680 إدموند لويس - 214 فدان
ماكسويل ، كنيسة المسيح
1680 توماس ماكسويل
1694 توماس ماكسويل الابن وندش 170 فدان
1803 إليزابيث بست بيكلز
لتوماس جيست وجون باري أفضل نصف سهم لكل منهما
1816 جون سبونر
بنك بربادوس التعاوني من خمسينيات القرن الماضي إلى مشتري الشمس
مايناردز ، كنيسة المسيح
1674 جورج أوكر. كارو
1791 PHILIP LOVELL، Snr.
1816 جون والتون.
1817 ويليام سي مور
القلعة الجديدة ، كنيسة المسيح
1798 جون بيست تو توماس بيست
1816 توماس بيست
نيوتن ، كنيسة المسيح
1680 صموئيل نيوتن. و - 581 فدان
1790 جون & امب توماس لين
1817 جون لين
بيلجريم ، كنيسة المسيح
1752 جون بيلجريم
1829 ويليام ريسي
بروفيدنس ، كنيسة المسيح
1737 توماس كارو لأقران هنري
1764 أمبروز نيل - 145 فدان
1777 فالنتاين جونز - 167 فدانًا
1787 توماس ألين - 167 فدانًا
رندزفو ، كنيسة المسيح
1661 يوحنا بيرز - 600 فدان
1724 كونراد آدامز وأمبير جون شورلاند وندش 546 فدانًا
1766 أسرة باربرا شورلاند
1796 حامل فيليبا هاربين
ريدج ، كنيسة المسيح
1721 جون هوبير
1757 ويليام تروتمان
1817 فرانسيس فورد
1867 جون بست
روكلي ، كنيسة المسيح
1721 جوزيف براون
1776 توماس ويتاكر
ريكروفتس ، كنيسة المسيح
1722 ريتشارد ريكروفت
1762 هنريتا جونز إلى توماس ريكروفت - 178 فدانًا
1802 توماس ريكروفت إلى جون ريكروفت بست
1821 جون ريكروفت بست & - 224 فدان
1867 توماس بريجز
صائح ، كنيسة المسيح
1772 توماس من الأفضل إلى جون بيست
1798 جون بيست جزء من الإقامة لتوماس بيست
SEARLES AND DAYRELLS ، كنيسة المسيح
1666 دانيال سيرل
1680 جون سيرل وندش 365 فدان
1683 توبا فرير - 400 فدان
1814 ويليام هيندز بريسكود.
1847 ويليام هيندز بريسكود - 686 فدان
سوال ، كنيسة المسيح
1674 ريتشارد سيويل
1817 جون لين
SMALL RIDGE ، المعروف أيضًا باسم SOUTH RIDGE المعروف أيضًا باسم MALLONEYS ، CHRIST CHURCH
ب. جون سوليفان ، حضرة. جون ريكروفت بيست ، السير فرانسيس فورد
1812 جون ورين هامبدن وندش 125 فدان
1817 رين هامبدن
1825 جون هامبدن - 130 فدانًا
سبنسرز ، كنيسة المسيح
1767 مينارد ميلر
ستابل جروف ، كنيسة المسيح
1661 ريتشارد بيرز إلى إدوارد بيرز
1723 يوحنا بيرز
1724 CONRADE ADAMS & amp JOHN SHURLAND - 378 فدانًا
جوزيف وأمبير ماري إليزابيث آدامز مايرز 1781
1820 جون بولارد مايرز

ووكرز ، كنيسة المسيح
1817 إدوارد أ. APPLEWHAITE
WARNERS ، كنيسة المسيح
1680 بنجامين سكوت - 108 فدان
1720 إدوارد وأمبير إليزابيث سكوت وارنر
ويلكوكس ، كنيسة المسيح
1721 نيكولاس ويلكوكس
1817 جوناثان تروتمان
1847 ويليام جيمس متكرر
1852 جون ريكروفت بست
ساحات ، كنيسة المسيح
1813 ماري بيست لينش
يوركشاير الملقب باللون الرمادي الأعلى ، كنيسة المسيح
1769 توماس بوستوك
1785 بنجامين بوستوك
1811 ويليام درايتون
1840 BEZSIN KING REECE

شارع. جورج
أندروز وأمبير روسيا ، ST. جورج ، سانت. جوزيف وأمبير. توماس
1680 جوناثان أندروز وأمبير توماس واردال وندش 140 فدانًا
1739 إدوارد باريس
1780 أنتوني باركر
1825 توماس دريك باركر
APPLEWHAITES ، ST. جورج
1644 توماس إليس إلى توماس أبلوهيت - 127 فدانًا
1678 هنري APPLEWHAITE.
1705 توماس APPLEWHAITE
1749 هنري فرير.
1817 جوناثان كوبهام
آشبوري الملقب هورنز ، سانت. جورج
1679 صموئيل وأمبير إليزابيث القرنين
1820 ممرضة جون هنري وممرضة جوشوا بوشيل
قاعة مجلس الإدارة ، شارع. جورج
1676 توماس أوديارن إلى بول لايت - 216 فدانًا.
1767 سوزانا بلاكمان لايت
1837 جورج بلاكمان
برايتون ، سانت. جورج
1810 توماس بست - تأجير الخوازيق
1848 EYARE كومة لتحويل كومة
1864 CONRAD PILE إلى GEORGE CLARKE PILE
1865 روبرت جوردون إلى جورج كلارك بايل
بولكيلي ، سانت. جورج
1826 توماس كلارك تروتمان
كرميشيل ، شارع. جورج
1826 توماس كلارك تروتمان
1856 تشارلز توماس أليين
شابيل ، سانت. جورج
1817 جورج كارينجتون
ثابت ، شارع. جورج
1661 الفضة الثابتة
1720 ريتشارد ورشام
1829 جون بريتيجون
كوتاج ، شارع. جورج
1817 توماس يارد
دراكس هول ، شارع. جورج
1695 هنري دراكس
EDGECOMBE ويعرف أيضًا باسم COXS ، ST. جورج ، سانت. فيليب والمسيح الكنيسة
1725 كيف ، جورج. - 78 فدان.
1817 كريستوفر بارو
1847 توماس أ. كوكس
1897 رسم إدوارد براثوايت
إليسمير ، سانت. جورج و -
1847 لينش توماس وندش 120 فدان
FAIRVIEW المعروف أيضًا باسم MARTIN & rsquoS CASTLE ، ST. جورج
1674 ويليام مارتن تو تيموثي ماسكول - 200 فدان
1704 هنري بيرز - 205 فدان
1820 جوزيف موسلي بيجوت
1829 إدوارد باريس.
المزرعة - شارع. جورج
1721 جون هول
صموئيل مكلور 1817
GOLDEN RIDGE ويعرف أيضًا باسم BUTCHERS ، ST. جورج
1826 ويليام كوكس تو
روبرت فرانسيس. كينج وندش 199 فدان
جرايس ، شارع. جورج
1817 توماس أتكينسون جونز
غروفز ، سانت. جورج
1792 بنيامين أليين كوكس
1817 توماس يارد
هالتون ، سانت. جورج
1817 فورستر كلارك
هانسون ، سانت. جورج
1817 فورستر كلارك
1823 مارغريت آن سيمبسون
LOCUST HALL ، ST. جورج
1663 ريتشارد هولديب وندش 400 فدان
1694 أفيرينا القابضة لآنا ماريا باناتين
1725 جيلاسيوس مكماهون
1769 هنري ثورنهيل
1820 ديفيد هول
1843 وليام أليين كولبيبر
ماكسويلز ، سانت. جورج
1817 توماس أتكينسون جونز
مونشاين هول ، شارع. جورج
محيط الجراد هول
1635 GEORGE BOWYER TO WILLIAM BYAM & - 100 فدان
1730 جون فرير.
1825 توماس بيست - 168 فدان
1828 توماس بيست
الجبل الملقب MIDDLETON & rsquoS MOUNT ، ST. جورج
1647 جيمس اند ويليام دراكس - 220 فدان
1674 توماس ميدلتون.
1796 ادوين ليزر
نيلز ، شارع. جورج وشارع. ميخائيل
1661 إدوارد كروفتس.
1740 يوحنا نيل.
1817 ويليام برايانت ورول
1840 جون كاستيلو مونتيفيور
خريطة جيمس براون 1879
ريدلاند ، سانت. جورج
1675 ب ب على إي جون فوغان عن S. Jacob Lucie & amp Francis Smith ، على W Thomas Wardall ، S. Col John Horne
1683 ب. فرانسيس سميث وجيكوب لوسي والسيدة آن ماكسويل
1674 جون وأمبير مارثا توبين
1675 جون توبين إلى إدوارد ثورنبرغ وندش 100 فدان
ريتريت ، شارع. جورج
1792 بنيامين ألين كوكس إلى
توماس وإدوارد جيمس يارد
روز هيل ، سانت. جورج وشارع. جوزيف
1776 توماس ووترمان
1820 ريتشارد تشولمي بريرتون وندش 66 فدان
رووانز ، سانت. جورج
1680 جورج كيزار - 104 فدان
1695 وليام مطاردة
1780 جون روان
1834 ريتشارد ديان
سالترز ، سانت. جورج
1676 ب. العقيد كريستوفر لين ، والدكتور نيل ، والسيد هولواي ، وجون سترود النقيب سميث و هون. جون ويلوبي
1674 ويليام رايت وريتشارد سالتر
1676 مارغريت وأمبير إليزابيث رايت
1680 ريتشارد سالتر - 217 فدان
1791 PHILIPPA ELLIOTT HOOPER

SALTRAM، ST. جورج
1817 هنري ثورب
1820 بنجامين خيوط - 84 فدان
سدجويك ، سانت. جورج
1829 ويليام يارد بايل
ستيبني ، سانت. جورج
1658 توماس باتن
1799 ANN JORDAN BATTEN & amp SUSANNA JORDAN COBHAM
1817 ريتشارد كوبهام
1826 ريتشارد سكينر
VALLEY الملقب MAPPS ، ST. جورج
1680 كريستوفر لين وندش 272 فدان
1715 إدوين كارتر - 101 فدان
1757 هنري بيتر كينغ TO
خريطة ماري كينج
سوسنة جوسلينج 1794
1804 هنري تروتمان
1817 جورج كارينجتون
1825 جيمس ماب ألين
1872 هنري ألين وآخرون
1908 توماس ف. كلارك وندش 250 فدان
WALKERS الملقب WILLOUGHBYS ، ST. جورج
1679 آن ويلوغبي وندش 317 فدان
1683 آن ويلوغبي إلى توماس GUNNING
1704 توماس يقرع إلى ANN & amp DOROTHY GUNNING
1722 جورج ووكر وندش 347 فدان
1788 ANN WILLOUGHBY LUKE TO THOMAS APPLEWHAITE & ndash 262 فدان
ويندسور ، سانت. جورج
1660 مارتن بنتلي & أمبير روبرت هوبر
1738 فرانسيز هوبير
1797 توماس غريفيث
WOODLAND aka BATES، ST. جورج
1662 فرانسيس راينز إلى باربرا نيوتن
1680 سارة نيوتن باتي - 134 فدان
1723 جورج نيوبورت
1725 جون ميلر
1794 بنجامين كولينز
1817 همفريجونز
العمال الملقب BRACES ، ST. جورج
1720 ويليام بريس
1766 توماس باين
1784 توماس عامل

شارع. جوامع
أبس هيل ، سانت. جوامع
1679 ريتشارد والتر
1697 جون والتر
1726 الكسندر والتر وندش 536 فدان
1817 جوناثان ويليام. جثم
APPLEBY، ST. جوامع
1853 روبرت جون فيت
آرثر سيات ، شارع. جوامع
1775 جون آرثر
صموئيل تايلور 1829
بيكرز الملقب كوبر و rsquoS هيل ، سانت. جوامع
1675 JOHN & amp HENRY BAKER- 40 فدانًا
1722 ويليام جيبونز - 111 فدان
1816 ذهب توماس
1817 ماثيو كولثرست
بلاك جاك الملقب سيون هيل ، سانت. جيمس & أمبير. نفذ
1659 ب. الكابتن الشرقي وليام بورتر ، غرب جون لي ، شمال الأخدود والبحر جنوب إدموند لين
1699 ب. ملاطية هولدر ، وجيمس أوديارن ، وجيمس هاريسون ، وتوماس كيد ، وفرانسيس جامبل
1659 جون اقرأ لإدوارد هاريسون وأمبير أنتوني وودوارد
1679 إدوارد هاريسون وأمبير أنتوني وودوارد
1699 ويليام وأمبير روزاموند هاريسون بوث
1713 هابيل الين
1814 ويليام هيندز بريسكود.
1847 ويليام هيندز بريسكود
1866 جون كتينغ باكر
كارلتون ، سانت. جوامع
1785 بنجامين بوستوك
1814 ويليام هيندز بريسكود
1847 ويليام هيندز بريسكود
HOLETOWN الملقب WALWYNS ، ST. جوامع
1735 إدموند سوتون
1754 هنري لاسلز
1815 ويليام هيندز بريسكود
HUSBANDS aka JORDANS، ST. جوامع
1671 جون ريد
1698 بارثولوميو ريسي
ادوارد الاردن 1728
1729 يوسف وأمبير آن الأردن دوتين
أزواج صموئيل 1736 و سوزانا دوتين
1817 توماس أوسترهان
1817 توماس أوسترهان
1834 هنري سيلي
لانكاستر ، شارع. جيمس وشارع. توماس
1766 ويليام فورد - 431 فدانًا
1817 جوناثان أ. بيكلس
لاسلز ، سانت جيمس
هنري لاسلز 1738
1806 توماس ويتاكر دريك
1943 المجتمع البربادي التقدمي في بنما
مولينوكس / مولينيوكس. شارع. جوامع
1791 آن الأردن
1825 روبرت جيمس هاينز
1847 جون درايتون وندش 180 فدان
1860 روبرت درايتون
1870 ويليام ماكسويل بيست

جبل الين ، - شارع. جوامع
1680 توماس هيلمز - 134 فدانًا
1721 رينولد أليين
جبل STANDFAST ، ST. جوامع
1658 GEORGE STANDFAST
1721 بنيامين أليين
1744 هابيل الين
1771 هنري إيفانز
1784 في الكنسي
1856 تشارلز توماس أليين
OXNARDS الملقب KINGS ، ST. جيمس وشارع. ميخائيل
1721 الملك توماس
1743 أجنيس أوكسنارد
بورترز ، شارع. جوامع
1674 ويليام بورتر
1680 إدوارد وايلي
1823 جون فورستر الين
1856 تشارلز توماس أليين
بروسبكت ، شارع. جوامع
1823 جون جاي جودينج
ريد و rsquoS الخليج ، سانت. جوامع
1680 جيمس إلدنج - 176 فدان
1765 إسحاق ليفين
1781 يوحنا المطران
1791 تشارلز كيد بيشوب
1832 جون ميلارد وآخرون إلى جون تشيس إيفرسلي
صخردوندو ، سانت. جوامع
1739 صموئيل ريتشاردز
1814 ويليام هيندز بريسكود
1847 ويليام هيندز بريسكود
روكلس ، سانت. جوامع
1817 بنيامين ب
ساندي لين ، شارع. جوامع
1721 روبرت يمانس وآخرون
1735 باودن فيركارسون
1764 توماس نبلت وندش 328 فدان
1764 جون ويكهام
1847 جون ت. إليس وندش 397 فدان
بركة البركة
1817 ويليام برايانت ورول
أمل صغير ، شارع. جوامع
1754 وليم جيبس
1780 توماس وأمبير ماري أليين
1814 ويليام هيندز بريسكود
1847 ويليام هيندز بريسكود
ربيع ، شارع. جيمس & أمبير. أندرو
1673 وليام بورتر إلى جون هولدر وندش 206 فدان
1700 جون حامل لنثانييل وأمبير إليشا
1722 تيموثي و امب سيد اليزابيث حامل زقاق
لرينولد الين و - 182 فدان
1754 ويليام جيبس ​​إلى ويليام جيبس ​​أليين
1817 إليزابيث والكوت وآخرون
تايتس ، سانت. جوامع
1736 صموئيل أوسبورن
1778 فيليب جيبس
ثوربس ، سانت. جوامع
ب. مزرعة أوكسناردز
1680 جيمس ثورب - 96 فدان
1722 ويليام ثورب.
1742 جيمس هاكيت
1791 توماس هوردل
1960 BARBADOS COOPERATIVE BANK LTD. - 684،291 قدم مربع
TRENTS ، المعروف أيضًا باسم CHARLES FORT المعروف أيضًا باسم OVENS MOUTH ، ST. جوامع
1942 النطح والجسر على أراضي بورتر ، وجبل ستاندفاست ، وغرينتش ، ولانكستر ، ومزارع بلاورز ولاسيليس وجزء على البحر
1724 لورانس ترنت
1817 جون ترينت
1847 ريتشارد انيس وندش 340 فدان
1942 المجتمع البربادي التقدمي في بنما
1971 ترنتس ليمتد
WALWYNS الملقب HOLETOWN ، ST. جوامع
1735 إدموند سوتون
1754 هنري لاسلز
1815 ويليام هيندز بريسكود
وتر هول ، شارع. جوامع
1817 جوناثان بي ويليامز
ويست مورلاند ، سانت. جوامع
1680 فيليب جيبس ​​- 174 فدان
1743 ROWLAND GIBSON - 210 فدان
1811 ويليام بريسكود
1817 جوناثان بي ويليامز
1824 جون بريسكود ويليامز
1847 إدوارد ل.خندش - 346 فدان

شارع. يوحنا
ASHFORD الملقب CLARKE HALL ، ST. يوحنا
1680 توماس فورستر - 133 فدانًا و 12 فدانًا
ريتشارد و ميرسي فورستر كلارك 1713
1806 ويليام بيندر
1817 جون هوتشرال بيندر إلى ويليام ماتسون بارو
1837 هنري هارت
حمام ، شارع. يوحنا
1689 ريتشارد إستويك - 330 فدان
1722 ريتشارد إستويك
1791 يوم إدوارد
1812 روبرت هاينز.
1847 هنري هوسباندز هاينز وندش 426 فدان
بومانستون ، سانت. يوحنا
1721 توماس داون وندش 176 فدان
1777 جوزيف ميلر
1817 جورج باركلي
1822 صموئيل هول الرب. و - 214 فدان
بايد ميل ، سانت. يوحنا
1817 ستيفن والكوت
كلايبري ، سانت. يوحنا
1817 مو جبن
كليفدين ، سانت. يوحنا
1817 ويليام يارد بايل
كليفتون هول ، شارع. يوحنا
1817 روبرت هاينز
1847 روبرت هاينز وندش 414 فدان
كليف ، شارع. يوحنا
1687 جورج فورستر
1714 جون جيبس.
1715 روبرت بيشوب
1815 توماس سيلي
كوليتون ، سانت. يوحنا
1680 بيتر كوليتون وندش 425 فدان
1817 تشارلز جي كوليتون
كوتاج ، شارع. يوحنا
1710 كريستوفر كودرينغتون
1817 جمعية نشر الإنجيل
ايستمونز ، سانت. يوحنا
1764 فيليب روددر - 30 فدان
EDGE CLIFT ، ST. يوحنا
1817 جيمس تشيزمان
فورستر هول ، شارع. يوحنا وشارع. جوزيف
1771 حامل هنري إيفانز
1792 بنيامين أليين كوكس
1792 توماس أند إدوارد جيمس يارد
1817 توماس يارد
الصداقة ، ST. يوحنا
1660 تبطين وتطويق غينيا بلانتيشن التابعة للعقيد توماس موديفورد
1660. هامفري وولروند
TO HENRY WALROND & - 150 فدانًا
غينيا ، سانت. يوحنا
1660 توماس موديفورد
1705 غي بول
1817 جون كرو
HALLETTS ، ST. يوحنا
1680 جون هاليت 163 فدان
1817 ويليام هيندز بريسكود
هنلي ، سانت. يوحنا
1695 ملزمة جيمس كيندال ، بنجامين سكوت كولونيل جون هاليت ، أراضي هنري دراكس ، الرائد ريتشارد داونز مؤخرًا النقيب روبرت بنسون
1648 ويليام هيليارد ، توماس MODIFORD وتوماس كيندال
1656 ويليام هيليارد لفردند جورج
1680 هنري جورج وندش 381 فدان
1695 فرديناندو جورج إلى جون بروملي وندش 331 فدان
1826 هنري بوير
1847 جون بوير وندش 338 فدان
HOTHERSAL ، ST. يوحنا
1649 توماس كيندال
1680 JOHN HOTHERSALL & - 528 فدان
1796 ويليام بيندر
1843 من فرانسيس فورد بيندر إلى ويليام مينارد بيندر
KENDAL الملقب BUCKLANDS ، ST. JOHN & amp ST. فيليب
1648 توماس MODIFORD ، ويليام هيليارد وتوماس كيندال
1680 جون كيندال وندش 470 فدان
1796 JOSHUA STEELE
1814 ويليام هيندز بريسكود ، إسق.
1847 ويليام هيندز بريسكود وندش 727 فدان
ليمون أربور ، شارع. JOHN & amp ST. جورج
1773 فرانسيس بيل
MALVERN الملقب ROWLEYS ، ST. JOHN & amp ST. جوزيف
1652- ريتشارد إليس سيث راولي
1826 ويليام هنري ريكتس بايلي إلى
جون ليال وجوزيف لونغمور
MONCRIEFFE الملقب LIGHTFOOT ، ST. يوحنا
1680 HENRY WALROND، Jr. & ndash 137 فدانًا
1720 ريتشارد لايت فوت
1817 هنري تودور - 98 فدان
نيوكاسل ، سانت. يوحنا
1680 إدموند و روبرت هاينز وندش 77 فدان
1794 روبرت هاينز
1847 ريتشارد هاينز وندش 454 فدان
1887 جوزيف أ. هاينز
بالميرز ، سانت. يوحنا
1680 توماس بالدوين - 255 فدان
1711 صموئيل بالمر.
1747 إياري والكوت
بركة ، شارع. يوحنا
1640 توماس هوثرسل
1721 جورج وأمبير إليزابيث HOTHERSALL نيكولاس
1729 توماس مايكوك
1738 ويليام جولستون
1756 توماس ستيفنسون
1765 الكسندر ستيفنسون
1813 توماس جراهام
1817 جيمس لورد وأمبير صموئيل هول الرب
قاعة صموئيل 1847. لورد اندش 365 فدان
QUINTYNES ، ST. يوحنا
1680 هنري كوينتين - 126 فدان
1817 ويليام كوبين
1826 إسحاق ليفي
روز جيت ، سانت. يوحنا
1847 يوحنا ماسيا
روس ، شارع. يوحنا
1720 ب. الكابتن جون تود ، ريتشارد فوغان ، جون باين ، هون. جاي بول ، لايتفوت كان ينتمي سابقًا إلى جون كيرتون
1720 يوحنا رووس لتوماس رووس وندش 120 فدان
قاعة SEALY ، ST. يوحنا
1735 ويليام سيلي
1826 توماس سيلي
المجتمع ، شارع. يوحنا
1680 كريستوفر كودرينغتون & - 618 فدان
1710 كريستوفر كودرينغتون الابن
1817 جمعية نشر الإنجيل
تودس ، سانت. يوحنا
1680 جون تود - 103 فدان
1732 هنري جونز
ممرضة جوناثان 1817
UPHILL ، ST. يوحنا
1710 كريستوفر كودرينغتون
1817 جمعية نشر الإنجيل
WAKEFIELD الملقب BALDRICK & rsquoS الملقب HAYNES FIELD ، ST. يوحنا
1680 توماس بالدريك وندش 100 فدان
1786 - توماس وفرانسز كبير
1791 روبرت تروتمان
1826 روبرت جيمس هاينز

شارع. جوزيف
أندروز وأمبير روسيا ، ST. جوزيف
1673 جوناثان أندروز & أمبير ؛ توماس واردال
1761 ادوارد باريس - 170 فدان
1780 أنتوني باركر
1825 توماس دريك باركر
بيل بلاين ، شارع. جوزيف
1817 ويليام مارشال موريس
بيسكس هيل ، سانت. جوزيف
1822 جوزيف أليين. دفع إلى
جين أليين باين وسارة آن هاين
1847 ريتشارد هاينز
BLACKMANS الملقب APTERS FARM الملقب MOUNT LUCIE ، ST. جوزيف
1664 ريتشارد هولدب إلى AVERINA HOLDIP
1668 جون وأمبير إليزابيث بنثام إلى توماس أبلوهيت
1680 جاكوب لوسي
1688 جون لوسي بلاكمان
1790 منحة فرانسيس
1817 تشارلز كادوغان
1847 جون ريكروفت بست
BOSCOBELLE الملقب JEEVES ، ST. جوزيف وأمبير. أندرو
1820 جيمس توماس روجرز ووليام مارشال موريس وندش 250 فدان
بومانستون ، سانت. جوزيف
1817 جورج باركلي
كارميشيلز ، سانت. جوزيف
1826 توماس تروتمان
1856 تشارلز توماس أليين
كاسل جرانت ، شارع. جوزيف
1686 وليام جرانت
1817 جوناثان ب. لاين
1832 تشارلز براندفورد
إيزي هول ، شارع. جوزيف
1818 نطح ونطح هنري سيلي ، إسق. ، ويليام أدامسون ، إسق. جون جرانت ستراغان ، إسق.
1680 دوروثي وايت
1817 وليام أليين CULPEPPER و MARTHA CARTANETTA
1818 جون ستراكر وجون هيغينسون
1847 ريتشارد أ. كولبيبر وندش 131 فدان
فوستر هول ، شارع. جوزيف
1680 توماس فوستر - 188 فدان
1771 حامل هنري إيفانز
1792 بنيامين أليين كوكس
1817 توماس يارد
فرايزرز ، سانت. جوزيف
1680 جون دافيس وندش 340 فدان
1680 هنري جالوب وندش 138 فدان
1817 روبرت جيمس هاينز
1960 JOES RIVER SUGAR ESTATES LIMITED
لكل ف.د. ماكدونالد سيموندس ، المدير العام للمشترين المتنوعين
هورس هيل ، سانت. جوزيف
1943 مابل ويليامز وآخرون تو جوس ريفر ليمتد وندش 65 فدانًا
1960 JOES RIVER SUGAR ESTATES LIMITED، لكل عضو منتدب F.D. ماكدونالد سيموندز للمشترين المتنوعين
نهر جو ، شارع. جوزيف
1810 هنري سيلي
1826 توماس أوسترهان
1847 جون هيجينسون وندش 554 فدان
1913 وليامز وآخرون
1943 مابل وليامز وآخرون تو جو ريفر ليمتد & ndash
1957 JOES RIVER SUGAR ESTATES LTD.
لكل F.D. ماكدونالد سيموندز ، المدير العام لـ WEEKES ET AL & ndash 242 فدانًا
1968 BANK TRUST FOR JOES RIVER SUGAR ESTATES LTD. عام 1968. تطوير 140 فدان من الأراضي المطلة على البحر
لامينجز ، سانت. جوزيف
1847 جيمس تي روجرز وندش 111 فدان
لانكاستر ، شارع. جوزيف
1817 جوناثان أ. بيكلس
يذوب ، ويعرف أيضًا باسم FORBES ، BISHOPS ، ST. جوزيف
1743 جاسبر موريس - 213 فدان
1817 جوزيف لو
1962 JOES RIVER SUGAR ESTATES LIMITED ،
لكل F.D. ماكدونالد سيموندز ، العضو المنتدب للمشترين المتنوعين -
مورجان لويس ، شارع. جوزيف
1721 جون هانيس
جبل الكل ، شارع. جوزيف
1817 سارة هـ. ستراوغان
جبل دكريس ، شارع. جوزيف
1680 جون لويس وندش 152 فدان
1743 جون بيست تو ويليام هنري
1943 مابل ويليامز وآخرون تو جوس ريفر ليمتد & - 84 فدان
ستينيات القرن الماضي JOES RIVER SUGAR ESTATES LTD
لكل F.D. ماكدونالد سيموندز ، العضو المنتدب ، للمشترين المتنوعين.
باركس ، شارع. جوزيف
1680 جون باركس - 60 فدان
1722 بيتر باركس
1775 جورج باركس
1817 جيمس توماس روجرز

ريتريت ، شارع. جوزيف
1818 النطح والتقييد روبرت آيشفورد ييروود ، جون مكارتي ، ويليام آدمسون ، توماس دريك باركر وريتشارد ريتشاردز
1818 جوزيف ثورن
لريتشارد بنجامين ريتشاردز
كبار السن ، شارع. جوزيف وأمبير. أندرو
1770 توماس ناسو سينيور
ربيع ، شارع. جوزيف
ب. النقيب ليك والنقيب بيل
1659 DANYELL SEARLE- 166 فدانًا
1749 توماس APPLEWHAITE
SPRINGFIELD ويعرف أيضًا باسم PERRYS ، ST. جوزيف
1680 جون ووترمان - 447 فدان
1736 جون مايكوك
1748 ويليام بيري
1751 قاعة الإسكندرية
1803 جون هامبلي & - 477 فدان
1804 ديفيد وجورج هول
1820 ريتشارد باريس بايل
1943 مابل وليامز وآخرون جويس ريفر ليمتد وندش 393 فدان
1962 JOES RIVER SUGAR ESTATES LIMITED ، لكل عضو منتدب F.D. ماكدونالد سيموندز
ذا سبا ، سانت. جوزيف
1680 بينوني ووترمان - 100
1791 LAURENTZ & amp ACOURT WATERMAN GREENHOLME
1844 جيمس هولدر أليين
مصنع VAUGHANS ، ST. جوزيف
1856 ويلتشير ستانتون أوستن
في السفارة
1943 مابل ويليامز وآخرون تو جوس ريفر ليمتد و - 91 فدانًا
1965 JOES RIVER SUGAR ESTATES LIMITED ،
لكل عضو منتدب ف. ماكدونالد سيموندز للمشترين المتنوعين

والكوتس ، سانت. جوزيف
1741 جون والكوت - 100 فدان

شارع. لوسي
أرمسترونجس ، سانت. لوسي
1817 ويليام وأمبير هوارد غريفيث
بابس ، شارع. لوسي
صموئيل ليكوك 1817
باروز ، شارع. لوسي
1721 جيمس مايكوك
1777 توماس باين
1820 توماس غريفيث
بوربون ، سانت. لوسي
1735 ب. جون تيريل ، حضرة. جون كوليتون ، إليزابيث كيلمان ، جيمس فارلي ، توماس سومرز ، ويليام فورستر ، ويليام كوبهام ، سارة هايد ، جون مايكوك ، أندرو فولين ، آن سالتر
1721 توماس رايت
1735 توماس جنت وندش 129 فدان
1817 ويليام جراهام
1844 يلمح ويليام إلى تلميحات ويليام بريسكود
بروميفيلد ، سانت. لوسي
1817 جون بروم
تشانس هول ، شارع. لوسي
1826 آرثر رولوك
CHECKER HALL، ST. لوسي
1826 توماس رو
كولينز ، سانت. لوسي
1817 ويليام هايندز
كوتايج ، سانت لوسي
صموئيل لويس 1817
دورهام ، شارع. لوسي
1817 جون جيل
فيرفيلد - شارع. لوسي
1672 ب. أكسفورد بلانتيشن ، جون جيموت ، نيكولاس كومبتون ، السير بيتر كوليتون ، توماس ويليامز ، سارة براون ، ماثيو جراي.
1745 ب. مايكل تيريل في Alleynedale ، هنري فارلي ، القس جريفيث هيوز ، جون هاسي ، جوزيف جيبس
1655 ويليام جاي إلى روجر جونز.
1672 مايكل وويليام وآمب آن تيريل و - 184 فدانًا
1745 جوزيف تيريل
هانيز ، سانت. لوسي
1817 جون بروم
1856 تشارلز توماس أليين -
هاريسونز ، سانت. لوسي
1767 هنري ثورنهيل
1811 ديفيد باريس
1817 بنجامين إيفيل
الأمل ، شارع. لوسي
1817 تشارلز ويتفوت غريفز
أزواج ، شارع. لوسي
1668 توماس مايكوك
1817 جون بوير غريفيث
لامبيرتس ، سانت. لوسي
1680 سيمون لامبارتي وندش 300 فدان
1722 أوثنيل وسوسانا لامبرت هاجت
1773 ويليام حاجات إلى جيمس مارشال
MOUNT GAY ويعرف أيضًا باسم MOUNT GILBOA ، ST. لوسي
1826 كومبر باتش سوبر
ماونت بوير ، شارع. لوسي
1680 آبل بوير - 63 فدان
1792 توماس باين
1817 توماس ويتفوت غريفز
1826 ويليام هايندز
1844 تلميحات فيليب ليتكوت
بيكرينغ ، شارع. لوسي
1680 اليزابيث بيكرين & - 220 فدان
1817 وارد كادوغان
سي بارك ، شارع. لوسي
1817 ويليام غريفيث
سبرينج جاردن ، سانت. لوسي
1817 ويليام هايندز
1826 ويليام رولوك
1844 تلميحات فيليب ليتكوت
سبرينج هول ، شارع. لوسي
1680 توماس دودين - 233 فدانًا.
1721 داودن ثورنهيل
1781 هنري أسقف
1817 ويليام هايندز
1844 تلميحات فيليب ليتكوت
TRENTS ، ST. لوسي
ب. مزرعة بوربون
1721 توماس سومرز ،
1737 لورانس وأمبير جان سومرز ترينت
1947 آرثر. وارد

شارع. ميخائيل
قاعة البنك ، شارع. ميخائيل
1803 جيمس هوليجان
إلى توماس شيفرد
باي ، سانت. ميخائيل
1656 ابراهام نيدهام
1674 هنري هاولي
1722 ويليام غريفيث
1740 ويليام وأمبير لوريتا هارينجتون وايتكر
1750 وليم سالمون - 106 فدان
1772 فرانسيس فورد
1823 جون أليني بيكلز
بيل ، سانت. ميخائيل
1641 فيليب بيل
1714 صموئيل بارويك
1743- جيدني كلارك
1743 إدوين لاسلز
بلاك روك ، شارع. مايكل وشارع. جوامع
1660 JOHN STANDFAST TO JOHN BATT & ndash 146 فدانًا
1697 ستيفن جيبس
1754 وليم جيبس
1761 وليام جيبس ​​أليين
1783
1801 جون لين تو ماري لين
كانوود ، سانت. ميخائيل
1746 جورج بول
1817 ويليام مور

كليرمونت ، سانت. ميخائيل
1819 إليزابيث لين الين
إلى JOHN & amp ؛ AGNES LANE BEAUFOY وآخرون
1832 تشارلز برانفورد لين
DAYRELLS الملقب BELLE VUE ، ST. مايكل وأمبير. جورج
1775 إدموند دايريل
1821 رينولد ألين إلكوك
1838 جون لويس
1854 ويلتشير ستانتون أوستن
مزرعة - ST. ميخائيل
ب. كليرمون بلانتيشن ووارينز والصداقة
1721 هاربر
1738 بنجامين هوكينز
1796 أولتون ، جيرا.
فيرفيلد ، شارع. ميخائيل
1817 ماثيو كولثرست
الصداقة ، ST. ميخائيل
1652 توماس بيل.
1680 NICHOLAS PRIDEAUX - 230 فدان
1721 جون هوثرسل
1785 فرانسيس فورد - 360 فدانًا
1831 خيوط جاكوب
1846 جون هنري روجرز
1869 لندن بورن
GRAZETTES ، ST. ميخائيل
1840 لندن بورن وأمبير سيمون ويلكي. - 169 فدان
بنك باربادوس التعاوني في الأربعينيات من القرن الماضي لمشتري سونري
HAGGATT HALL، ST. مايكل وأمبير. جورج
1680 ويليام روبنسون - 186 فدان
1773 ويليام حاجات إلى جيمس مارشال
1817 روبرت كولي مور
هامستيد ، سانت. ميخائيل
1817 جوناثان ر. فيليبس
جاكمانز ، سانت. ميخائيل
1817 جرانت إلكوك
خريطة جيمس براون 1870 - 130 فدانًا
جاكسون الملقب ALLEYNES ، ST. مايكل وشارع. توماس
1810 سوزانا كريستيان أليين مويتي إلى
كريستيان جيبس ​​إلكوك
1817 جرانت إلكوك
1855 توماس بيرد
إلى هنري توماس بيرمنغهام بيرمنغهام
ليرز ، شارع. مايكل وشارع. توماس
1674 توماس لير
1772 فرانسيس فورد
ذا لودج ، سانت. ميخائيل
1680 جون غريغوري - 204 فدان.
1831 خيوط جاكوب
لوير بيرنيز ، سانت. مايكل وشارع. جورج
1680 توماس جيلي - 200 فدان
1721 ماري جيلي لين
LOWER ESTATE ويعرف أيضًا باسم PAYNTERS & amp DAVERS ، ST. ميخائيل
1672 بول PAYNTER TO ROBERT DAVERS - 450 فدانًا
1766 ريتشارد كالندر
1847 جون فرير - 178 فدانًا
جبل كلافام ، شارع. مايكل والمسيح الكنيسة
1641 لانسلوت بيس - 346 فدانًا.
1654 توماس نويل
1659 DANIEL SEARLE & - 510 فدان
1666 DANIEL SEARLE TO THOMAS SEARLE & - 160 فدان
.1765 ناثان لوكاس
لوولاندز ، سانت. ميخائيل
1834 جون كليرمونتي. أبرامز وندش 34 فدان
نيلز ، شارع. ميخائيل
1661 ادوارد كروفت - 128 فدان
1740 يوحنا نيل.
1817 ويليام برايانت ورول
1847 جون مونتيفيور - 149 فدانًا
خريطة جيمس براون 1870
بيكرينجز ، سانت. ميخائيل
1680 ويليام مارشال - 180 فدان
1716 جون بيكرينغ
1772 فرانسيس فورد
1795 من فرانسيس فورد إلى جورج ويلسون
الصنوبر ، سانت. ميخائيل
1674 ريتشارد هويل وأمبير ريتشارد جاي
1701 عليام ويلر علي محمد
1763 جيمس شيبرد
1826 BEZSIN KING REECE
.روك داندو ، شارع. ميخائيل
1739 صموئيل ريتشاردز
1814 ويليام هيندز بريسكود ، إسق.
1847 ويليام هيندز بريسكود
سترودز ، شارع. ميخائيل
1755 ب. مزرعة نيلز
1755 جون هاريسون تو
توماس هاربر هاريسون

UPTON PLANTATION الملقب BARROWS ، ST. مايكل وأمبير كنيسة المسيح
ربط عام 1764 د. صموئيل هيندز
1680 توماس بونيت وندش 138 فدان
1721 ستيد بونيتيت
1764 إغراق شوكة
1806 جون بارو
1819 جورج أبتون إلى صموئيل تايلور
وارينز ، سانت. مايكل وشارع. توماس
1680 جون ساتون - 129 فدان
1728 إدموند سوتون
1762 رولاند وأمبير بريسيلا وارين بلاكمان
إلى توماس بريستر
1790 JOHN BREWSTER TO
جيمس مارشال.
صموئيل هيندس 1824
ووترفورد الملقب TUNCKES ، ST. ميخائيل
1680 ريتشارد فورستال وندش 294 فدان
1741 KATHERINE FORSTALL TUNCKES - 308 فدان.
1808 صموئيل بوكسيل.
1820 جيمس دوتين مايكوك
ويموث ، سانت. ميخائيل
1868 شفاء ريتشارد توماس
1888 توماس ويليام كلارك
وايت هول ، شارع. ميخائيل
1817 ويليام هيندز بريسكود
1825 توماس هوويل
1838 JOHN CUTTING PACKER إلى
إدموند نايت

وايلدي ، سانت. ميخائيل
1730 دانيال وايلدي
1777 هنري كريشو
1825 جون بريجز
1846 جون كتنج باكر


الجمعة 10 ديسمبر 2010

اثيل مانين

لسوء الحظ ، أصبحت إثيل مانين الآن في طي النسيان. نُشرت روايتها الأولى ، مارثا ، في عام 1923. ووفقًا لأحد النقاد ، فإن الرواية "ترسم بدقة حياة طفل محبوب لامرأة غير متزوجة والثمن الذي يتعين على الطفل دفعه مقابل خطايا الوالدين". تبع ذلك الجوع من أجل البحر (1924) ، السبران النحاسي (1925) والحجاج (1927). جادلت مؤلفة كتاب The Feminist Companion to Literature باللغة الإنجليزية بأن "هذه أعمال واعية اجتماعيًا وسياسيًا ، تنبه إلى اضطهاد المرأة" وقد ألفت أكثر من 100 كتاب خلال حياتها.

نفدت طبعات معظم كتبها لكنها تستحق البحث عنها.


תוכן עניינים

לייטפוט נולד ברחוב גרנבי، ליברפול، השני מבין חמישה ילדים לויליאם הנרי לייטפוט ואשתו מקסוול גורדון לינדסי (לינדסי קיבלה שם גברי ככבוד לאביה שאבד בים זמן קצר לפני לידתה). ויליאם לייטפוט היה סוכן ביטוח ומתווך. המשפחה עברה להלסבי בצ'שייר، שם נכנס לייטפוט לבית הספר לאמנות של צ'סטר בשנת 1901. המשפחה עברה חזרה לליברפול בשנת 1905، והוא השתתף בשיעורי ערב. הוא הפך לחניך בהדפסות צבע - כרומוליטוגרף בחברת דפוס מסחרית، שהתמחתה בהדפסת קטלוגים של זרעים. באותו הזמן המשיך לייטפוט לצייר והציג עבודה בתערוכת הסתיו של ליברפול ב -1907.

בשנת 1907 עבר לייטפוט ללונדון כדי להתחיל ללמוד בבית הספר לאמנות של סלייד. למדו איתו שם קריסטופר נווינסון، מארק גרטלר، אדוארד וודסוורת "וסטנלי ספנסר. בבית הספר הוא זכה במספר פרסים، כולל פרס ראשון בציור דמות וציור ראש כאחד. [1]. הוא ייצר מספר דיוקנאות של אם וילדים שהם רישומים רגישים ומבוצעים היטב.

לייטפוט הציג בתערוכת הסתיו של ליברפול ב -1909 והיו בה שלושה נופים שהוצגו בתערוכת החורף החדשה במועדון האנגלי.

בפברואר 1911، לייטפוט יחד עם סטודנטים לשעבר של סלייד، קיימו תערוכה עם ונסה בל בגלריה המועדון האלפיני בלונדון. סקירת ה"הטיימס "נתנה ללייטפוט ולגרטלר שבחים מיוחדים. עבודתו של לייטפוט הרשימה כל כך את ספנסר גור، שהוא הציע את לייטפוט כאחד משש עשרה החברים המקוריים בקבוצת קמדן טאון. לייטפוט התקבל והציג ארבע עבודות בתערוכה הראשונה של קבוצת קמדן טאון שהתקיימה בגלריית קרפקס ביוני 1911. [2]

שניים מציורי הדמות שלו "אם וילד" ו"ילד עם חישוק "שהוצגו בתערוכה، היו שונים לחלוטין מכל מה שהופיע בה ולייטפוט עזב את הקבוצה מיד עם סגירת התערוכה.

בשנת 1911 לייטפוט התארס לאישה שפגש שנה קודם. בספטמבר 1911، מעט לפני שהיה אמור לבקר בליברפול כדי להציג את ארוסתו החדשה לקרוביו، הוא התאבד בביתו בפרימרוז היל. לדברי הצייר אדריאן אלינסון، ארוסתו הייתה דוגמנית אמנות והייתה אשה מופקרת. אהבתו אליה עיוורה אותו וגילויו האמת עליה הניע אותו לקיצוניות של ההתאבדות.

לייטפוט התאבד על אף שהייתה לו תוכנית תערוכה בגלריית קרפקס. לא נמצאו בסטודיו שלו ציורים ונראה כי לייטפוט כנראה הרס אותם.